这是一个文学的悖论，也是一次概念偷换。文学创作从来没有祖谁、鄙谁的说辞，也不存在学谁、肖谁的观念。中华上下五千年，曹雪芹没诞生之前的大作家照样辉熠星汉，何止是一个曹雪芹能引领和遮盖？以笔为旗，以情言志，才是文学创作的王道。
曹雪芹出现在中国文坛上，只是清朝年间的事儿。以古典白话文小说《红楼梦》惊艳世人，成为白话文小说创作的绝响。
但这只说明曹雪芹具备了雄峙高峰俯瞰群侪的资本，并不是说其他作家就一无是处。
一、中国作家的定义
这个中国作家的称谓，其实是很现代的说法，并非古语，是现代人的定义。泛指在中国的土地上，依据中国特色的题材和见解，从事文学活动，写出了具有中国特色风格的文学作品或者思想集锦。
二、中国作家的溯源
谁也说不清中国第一篇文章出自谁的手笔，也搞不清从古至今到底有多少人从事了创作这个行业，更难以数计五千年的中国文坛，诞生了多少傲岸睥睨的华章。
但后人基本都是以《诗经》为首选。因为诗三百涵盖了自夏至周偌大历史空间的诗歌集锦，我们今天的文学教义，也是从这里出发，从这里启航。
中国文坛向来不乏以笔为旗的创作者先驱。虽然古时候的文学创作还被视为雕虫小技难登大雅之堂，没有从政者那么高岸巍峨，誉望隆厚，但挚爱者依旧如蚁如堵，不绝如缕，全情投入到这个庞大的创作队伍当中。
远在春秋战国的时候，就有各种学说和主张露布天下，秉持高启的视野、高蹈的学识和高标的才情粲然登上创作的舞台。
这期间诞生了需要我们仰望和称颂的伟大作家。比如既是政治家又是文学家的屈子，还有文章汪洋恣肆、纵横捭阖的庄周等等，都是名垂千古的文学典范。
秦汉以降，那就更不用说了，作家灿若繁星，数不胜数。
三、中国作家的高光时刻
历史行进到两汉、唐宋时期，出现了中国文学的创作高峰，也是中国最繁盛的历史阶段。
两汉以文赋雄天下，唐宋以诗词霸朝纲，延及明清时期，白话文小说粲然登场，从此开启了白话文小说的创作先河。
我们常说的“西汉文章两司马”，就是指在西汉时期著名的两个大文学家。一个叫司马迁，一个叫司马相如。
当然也不能说他们就是唯一，他们只是代表。可以举出的名字如望云霓，如瞻星汉。比如杨雄，比如张衡，比如班固，比如曹孟德。
唐诗的莅临雄霸，为我们开启了诗歌的盛世，盛唐有盛世，诗歌自然也不甘滞后。于是，李白、杜甫这样的名字从天而降，为我们送来了仙风道骨，诗界雄强。
也还有“陈言务去、词必己出”的韩愈、柳宗元等等，都是一时之尚，皆称千古文章。
大江东去的苏子瞻，还有词中之龙辛弃疾，不都是文学圣手、文坛大纛吗？
曹雪芹也只是明清小说的代表，也代表了中国白话文小说的创作达到了俯视文坛的文学高位。但他之前的施耐庵、罗贯中、吴承恩一样需要我们弥望仰畏。
这里透露一下儿我个人的偏见，我个人最钟爱的大作家有：庄子、贾谊、司马迁、曹孟德、陶靖节、李太白、杜子美、韩退之、苏子瞻、曹雪芹等等。
四、中国作家的现状
中国作家，顾名思义就是中国的作家，咱自己人嘛。还有哪一个中国人不热爱自己的文学领袖、文化先驱吗？
但也不得不说，到了现阶段的中国文坛，一片喧嚣下面其实是一片茫然，甚至死寂──中国文学到了生死存亡的至要关口。
在以经济为引领的驱使下，人们的目光都集中到了巨大的财富和荣耀上，文学的创作，尤其是纯文学的创作，面临了极为困窘的险境。已经没有几个人热心地从事文学创作这个行业了，都在拼命吸金，都在挣命出名，满脑子高官厚禄、金银财宝，这样的人物能有多少痴心创作的欲望和冲动呢？
眼见各色纸媒江河日下，朝不虑夕，出现了严重的价值悖离，纯文学已然黯然走下神坛。与此同时，各色快餐文学、网络文学日嚣尘上，却无一点见地，也无一丝诚意，满世界都是虚拟，满世界都是仿古，满世界都是嫁接，满世界都是穿越，这样的态度，这样的环境，还能诞生如曹雪芹与《红楼梦》那般独出高丘、振聋发聩的好文章吗？
起码我个人是持严重怀疑态度的。
五、中国作家的使命与未来
万方乐奏，万邦和谐，中国作家赶上了好时代。
历史上的任何时段，都没有如现在这般风樯阵马，一日千里。中国社会乃至世界局势都发生了从未有过的深刻变化，并且还在不断剧烈的演变。中华民族的再次复兴已如离弦之箭，正向那个宏伟的目标飞驰疾进。这对于任何一位从事文学创作的中国作家来说，无疑都是绝好的素材，巨大的机遇。
写好中国文字，讲好中国故事，才是我们这一代最该做的，也是最值得做的。心中一直寄望这个曾经热闹的文学，这块诞生过伟大作品的圣土，再一次掀起狂飙，裹挟着五千年的文学风暴，来一次自我救赎、革故鼎新的坚守与续命，让五千年的文学之光继续盛放。
中国作家是一个群体，也是一个音符?。只有在万邦和谐的赞歌中，才会奏出最美的乐章，谱写新时代的辉煌。看过《红楼梦》不等于你就是作家，没读过《红楼梦》，也不见得写不出好文章，这不是桎梏，也不是衡量。它只是航标，它亦可以催你奋进，助你远航。
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应当没有因果关系才对。
古往今来，没有读过《红楼梦》的中国作家应当很多，但不能否认他们在写作上的成就。举几个人尽皆知的小例：写诗歌的李白，杜甫。写散文的唐宋八大家。写小说的罗贯中，冯梦龙等绝对是没有看过红楼梦的，人物太多不一一列举。
也许作者的意思是问能不能当好一个现代作家？理论上应当也没有因果关系，没有道理否认《红楼梦》在文学上的高度，但也没有道理说没看过《红楼梦》就当不了作家。就象你不能说没看人做过满汉全席，就当不了厨师。
就是现代，大多数真正把《红楼梦》揣懂了摸透了的也只是个红学家，也没成为人所尽知的作家。（当然我没调查，所以不知道人家是不是中国作家。只好写人尽皆知的作家，毕竟我不知道嘛。）
同样因为没有做过调查，所以我不敢说现代作家里谁看过，谁没看过红楼梦。
个人认为：当得了当不了中国作家，与看没看《红楼梦》没有因果关系。只是不知中国作协是否有这方面的要求。
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