李清照号易安居士,济南章丘(今属山东)人,北宋未年至南宋过渡时期的著名女词人,李清照的诗词散佚甚忍多,现存作品真伪杂陈,据王仲闻辑《李清照集校注》所录四十三首最为可靠,而这四十三首都堪称佳作。由于词人生活在两朝交替时期,且丈夫过早病逝,不免常常有家国兴亡和生离死别的感慨,这些也体现在她的诗词作品中,要说李清照最苍凉的词和梅园老人最喜欢的词,忍痛割爱,挑两首吧!下面附词并简析。
先来首苍凉的,词牌名《武陵春》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头,物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。
为什么说这一首词是最苍凉的呢?此词作于浙江金华,当年词人已五十三岁了,此时的她正处于国破家亡之时,加之流离异乡,无依无靠,因而写此词时的感情分外沉痛,悲凉。一句"物是人非事事休”道尽了多少人世的苍桑…这首词大家比较熟悉,就不多聊了。
梅园老人喜欢李清照在晚年病中所作的一首词,因为梅园老人也曾在病中有类似的心境,怎么说呢,有心灵共鸣的就算好词!
巜摊破浣溪沙》(词牌名)
病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱,豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。
枕上诗书闲外好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。
人之常情:久病初起的人,总爱照照镜子,看自已的容颜又憔悴了多少,"病起"说明长期卧病在床,比刻方能下床行走,"萧萧"头发花白稀疏的样子,显然词人因大病使头发花白且疏,按理接下来应写病容,但词人巧妙的笔锋一转,另写一意"卧看残月上窗纱",因为是夜晚无事可做,只有看残月上窗纱了,看月累了,该服药了,"豆蔻连梢煎熟水,莫分茶"豆蔻为药材名,性能可以去湿,豆蔻连梢即豆蔻的嫩尖,熟水为开水,"莫分茶"即不喝茶,意谓以药代茶,后两句呼应首句,人儿斜卧,残月初上,室中飘散着缕缕清香,如此闲静的气息,正是安心调养的好境界。
下阕写白日清闲情事,词人一会儿倚在枕上看书,一会儿到到门前看风景,这正是大病初愈之人消磨时光的最好办法,"枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,"梅园特喜欢这两句!"终日向人多酝藉,木犀花",因词牌的需要,这是一个倒装句,也就是木犀花终日向人多酝藉,把木犀花拟人化来写,木犀花指桂花,"酝藉"形容桂花香气淡雅而又含蓄,这两句的意思是说,木犀花好像懂得词人的心思,终日散发的幽香让主人神清气爽,特适合养病。
这首小词把"病起"乐观的心态表达得委婉而又含蓄,甚至有点温情脉脉,丝毫觉察不出词人病中的孤单…
藉,
论李清照诗词中之苍凉,我认为应该在她后半生的作品中撷取。李清照父亲是李格非,在北宋时期也是著名的文学家,曾官拜礼部员外郎。后来,李清照嫁给了一个叫赵明诚的小伙子,这赵明诚是谁呀,他可是做过宰相的赵挺之的第三个儿子。
书香门第,门当户对。李清照和赵明诚的结合,也算得上是良缘好结、佳偶天成。所以,李清照早期的作品,多以悠闲生活、富贵闲愁而著称。像那《如梦令》中的“兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”;还有那“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”、“和羞走。倚门回首,却把青梅嗅”等。都是前半生的那种闲适安逸的生活。
而言及易安诗词中之苍凉,我认为这里的苍凉分为两种类别的苍凉。自金兵入侵中原,李清照以前的那种生活已经不在。也是从这之后,易安之词风发生了很大的转变。这里就有了所谓的苍凉,其一是与丈夫赵明诚分别后儿女之情间的相思之悲凉,其二则是面对故国家园的颓败之势,表达出词人的无奈与苍凉。
这第一种凄凉,我认为那个“李三瘦”的称呼就足以概括。虽说这“三瘦”可能还是李清照前期的作品,相思不得之苍凉,有这“三瘦”。是为:知否知否,应是绿肥红瘦,一瘦也;帘卷西风,人比黄花瘦,二瘦也;新来瘦,非干病酒,不是悲秋,三瘦也。
再有的是真正的苍凉,是对故人故国的叹惋。面对南宋朝廷的不作为,李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里,城中爆发叛乱,赵明诚不思平叛,反而临阵脱逃。李清照既有对当权者不作为的愤怒,又有对丈夫赵明诚不作为的羞耻。于是,写下了这首《夏日绝句》:
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
这首诗,不了解写作背景的情况下,有多少人能够相信是出自一位女子之口?这短短的二十个字,既写尽了当时易安居士的那种阔大的家国情怀,也道尽了她内心的悲凉。这是一个什么时代哦,让一个女子能说出这样的诗句来,是何等的苍凉?
除此之外,易安居士的那阙《声声慢》也极尽地表达出旅居他乡之时,易安心中的孤寂与苍凉。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?这是寒到了骨子里、寒到了心里啊。最后,词人写道,这次第,怎一个愁字了得。
易安居士诗词中真正的苍凉大多出现在她的后半生,千古第一女词人的“凉”,的确值得我们好好品味。
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