你能写出好故事
丽莎克龙著 秦竞竞译
这本书教会了我什么才是故事…
故事：讲述发生的事情如何影响某人，而这个人正力图实现一个困难的目标，最终他或她如何变化。
神话：优美的文字胜过一切。
现实：讲故事胜过优美的文字，从来都是。
故事告诉我们该紧握什么。
故事是经验的代言人，无论这些经验是来自我们自己，他人，还是虚构人物。别人的故事和自己的故事同等重要。如果我们只对自己的经验加一积累，光靠一家之言难以取得成功。
故事演变成我们探索自己及他人思维的一种手段。
如果读者没有兴趣知道接下来要发生什么，那故事写的再好又有什么用？语言精美但却缺乏讲故事的能力的小说只是个“花架子”。
这个故事关于什么？
这是谁的故事？
发生了什么事？
一定有什么事发生，并且这件事影响到主人公。而且这件事会让我们窥见故事的“蓝图”。“蓝图”向我们暗示出故事中的主人公将从头到尾和什么问题进行斗争。经典浪漫喜剧中的“蓝图”，男孩会不会赢得女孩的芳心。
什么处于紧要关头？
什么事一触即发以及它将如何影响故事中的主人公。从第一页开始必须有利害攸关的时刻。这就是冲突，而且这个冲突直接影响到主人公的目标。
自我询问的问题：
我们知道这是谁的故事？
一定要出现主人公，通过他的双眼审视他所处的这个世界。
是不是从第一页开始某件事就在发生？
从某件会影响到主人公的事情着手，使读者渴望去探求其结果。
正在发生的事情有没有矛盾存在？
这个矛盾会不会对主人公的追求产生直接影响。
第一页里有没有什么处于危机关头？
读者有没有意识到它是什么。
有没有一种“不是什么事情都像表面看起来那样”的感觉。
是不是有越来越明显的先兆将读者吸引住。
我们能不能瞥见足够的“蓝图”以得到那把至关重要的码尺？
“蓝图”赋予读者洞察力，传达出每一幅场景的意义。
主题是什么？
故事向我们传达它的所谓人性是什么？
故事中的人类对于自己无法掌控的情况作出什么反应？
主题揭示了你对人性中某个元素—忠诚、怀疑、勇气、爱—如何决定人类的行为所持有的看法。
神话：情节就是故事所讲的内容
现实：故事所讲的是情节如何影响主人公
主题把握普遍法则的关键。
自我询问的问题
你知道自己的故事所传达的意义？
人们看完之后的想法？你如何改变他们看待世界的方式？
你知道自己的故事对人性的表述？
每个故事都会讲述人性的某种东西？你的故事对此有什么看法？
主人公的内在问题？主题和情节有没有通力合作来解答故事的问题？
主题是不是世界对待的主人公的方式反应出来的。
情节和主题是不是紧扣故事问题？
你能不能以简短的段落概括故事内容？
我们大多数人所受到的教育涵盖理性和感性这相反的两极。理性代表如实的看待世界，情感，则搞点破坏。
讲述者所说的每一个字都必须在某种意义上反应他的观点。
讲述者永远不会提到任何一件对他毫无影响的事情。
讲述者对自己提到每件事都会下结论。
讲述者永远不会中立；他终会有目的。
讲述者永远不会告诉我们别人的思想或感觉。
叙事者的讲述应该一直中立，作为全知的叙事者，你应该隐身幕后仅仅报告事实，而另一方面，你的人物可以自由表达自己的见解。你的任务不是去评价各个人物，无论他们多么的卑鄙或优秀。
神话：写你知道的。
现实：从情感上写你知道的。
你的主人公有没有对所发生的一切事情产生反应？
我们是否知道所发生的事情将会对他造成怎样的影响。
如果以第一人称写作，那么所有的事情是不是都通过叙事者的角度进行了筛选？
记住在第一人称的故事里，叙述者不会提到任何与故事无关，任何没有烙上他的个人印记的事情。
有没有确保社论不会跑出专栏以外的地方去？
你越是想要传达某个信息，你越是应该将它托付给故事本事去达成。因为阅读的乐趣在于逐步对故事传达的信息做出自己的判断，写作的乐趣在于神不知鬼不觉的暗中布局使读者最终自愿地选择你的观点。
有没有运用肢体语言讲述我们还不知道的事情？
神话：添加外在难题总是增加故事的戏剧性。
现实：只有添加主人公因为内在问题而必须面对的难题才能添加喜剧性。
你知道主人公想要什么？
你知道你的主人公为什么有这样的渴望？
你知道你的主人公外在的目标是什么？
你知道你的主人公内在的目标是什么？
你的主人公的目标有没有迫使他去面对某个特定的长久存在的问题或者恐惧？
神话：只有列出完整的人物传记才能了解你所写的人物。
现实：人物传记应该完全聚焦于你所写的故事相关的信息。
故事是关于某种变化的事。事情以一种方式开始，以另一种方式结束，这就是故事的真谛。
不要对深入挖掘人物心理感觉不舒服？越私人的越好。
不要老想写的好？
务必给每位主要人物编写简短的生平，尽管你的这些生平中写的大部分内容不会在叙述故事时出现。这是重要部分，因为它揭示了人物的所做所为背后的动机，使它们具有意义。
你知不知道故事为什么在那一刻开始？
是什么迫使你的主人公采取行动，不管他愿不愿意。
你知不知道他的内在问题如何从那时起就阻碍着他的渴望，一直持续到故事开始的那一刻。
你有没有让故事中的人物向你揭示他们最深最暗的隐秘？
写人物生平的时候，你有没有做到足够的具体？
没有以前就没有以后。
你知不知道故事走向何方？
一组相互交织的简短人物生平衍生出初具雏形的故事大纲。
做假设（前提句）：当一个快要四十岁的女人遇上自己偷偷爱慕的男演员并且两人疯狂的坠入爱河的时候，会出现什么情况呢？
问什么？
这个故事真实讲述了什么？赢得这位男明星对她意味着什么？她必须解开什么心结才能放手一搏？
冲突点安排，1、有一个善良而沉闷的男友，故事讲述一位女性必须在一个安全舒适的未来和一个可能充满乐趣却好无保障的未来之间做出选择时学会了克服对冒险的恐惧心理。
2、一个四十女人能不能赢得一个比她年轻的多的男人的心？如果不跟着你不了解的恶魔走，那么你的余生很可能会受困你所了解的恶魔。换句话说，当你鼓起勇气去冒险时，好的事情就会发生，即使它们不完全符合你原本的期望。
细节：她是个寡妇，无需工作，前夫留给她足够的钱，有个女儿。他为什么恐惧？因为他的妈妈是个画家，背地里她知道别人都认为她妈妈画作拙劣，大家不愿她妈妈伤心，都没有当面指出。她自己的画作，计划了十年拿出来分享，但都没有实施过。威尔想和她结婚，他需要时间考虑。她的小女儿考上一所有名的音乐学院，但距离家太远，考虑是否让她上哪所学校。卡尔接到一部很好的戏，他知道这部戏会让他很出名，但他请假去享受成名前仅剩的安宁。
情节：安排一个在同一时间牵引到同一地方的原因，理由必须充分。
人物做某件事的具体原因？
隐喻所要阐明的具体对象？
一种情况在主人公心里引起的某个具体的回忆？
人物对一个重大事物的具体反应？
故事不在于发生的事，故事在于人物对事情的反应。
在主人公奋力琢磨眼前发生的事情时，他脑海中闪过的各种具体的可能？
人物改变心意背后的缘由？
神话：感官细节赋予故事生命力
现实：感官堵塞故事的动脉，除非它们传递必要的信息。
你有没有确保未来冲突的种子从第一页开始已经萌芽？
你有没有建立“对抗组”，以便让读者意识到主人公进退维谷的具体处境？
这冲突有没有迫使主人公采取行动，不管他是不是找理由逃避，还是真正发生改变？
你有没有确定通过隐藏特定事实留待后面大揭秘这一做法可以让故事有所收益？
一旦真相被解密，在那一刻之前发生的一切根据新信息来看依然合理？
神话：“展示，不要告诉我”指的是字面意义—不要告诉我约翰很伤心，展示给我看他在哭泣。
现实：“展示，不要告诉我”指的是比喻意义—不要告诉我约翰很伤心，展示给我看他为什么很伤心。
你的故事有没有从第一页开始就沿着因果关系的轨迹前进，所以每一个场景都由发生在它之前的那个场景引发？
在你的故事中，是不是所有的因果关系都围绕着主人公的追寻目标展开？
你的故事外中外在事件（情节）是不是通过不断发展的主人公内在因果关系推动？
你故事中的主人公在做决定的时候，他的思考过程是不是总是清晰可见，尤其是他在某件事上改变心意的时候？
每个场景是不是都遵循“行为，反应，决定”的模式？
你能不能解答出故事中的每件事对应的“结果呢”？
破坏主人公完美计划的准则：
1、 不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事，即使是对他们自己承认。
2、一定要让你的主人公拥有秘密，但不要保守这些秘密。
3、一定要让主人公的所有补救行为只会让形式更加严峻。
4、一定要让所有可能出错的事情都全部出错。
5、一定要让你的主人公开始只赌一美元，最后却压上一座农场。
6、世上没有免费的午餐，除非它有毒。
7、一定要让主人公撒谎。
8、一定要引入一个明确、现实，不断加深的危险—绝不是它模糊不清的模本。
9、一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。
10、一定要暴露人物的缺点、恶念和不安。
11、一定要暴露你自己的恶念。
八卦是所有人类社会最爱的消遣，知识就是力量。
不是我说你，你他妈根本不懂老大不是这么好当的，你所做的每一个决定都他妈的影响到所有的事情的所有方面，这么多事简直没法处理。
乌鸦的秘密：故事问题开始发威的那一点和它被解决的那一点—之间最短的距离。然而，这两点之间最短的距离常常是条曲折迂回的路线。
就像是你一生只能认识一个人，你究竟是选择爸爸妈妈，还是爱人或者孩子，还是知己好友或者命中伯乐。好在不用真得做这样的割舍，只是来聊一聊，聊一聊值得我们阅读、值得我们了解的一本好书。
今天，我愿意来说说木心的《文学回忆录》，这本书里包含了几乎所有他认为值得读的书，有作家生平、内容剖析、作品批评等全方位讲评，各篇不拘长短，有话则长，无话则短，全凭喜好。全而精是此书当之无愧的概况，有了这本书，也就有了一个阅读的方向。
木心是极其可爱的博学者，难以想象一个人读遍各国大书，还在绘画、音乐方面均有造诣。显然，认识他与他的作品，就是人生多了一份绝无仅有的宝藏，在书中，木心全凭个人喜好坦率褒贬。坦率不应如此难得，但坦率在我们这个世界真得几乎绝迹，我们已经很难看到木心这样不必被利益情感牵绊而以最真实的想法赤诚相待。
当然，木心对书的评判绝不是肤浅的点赞或者批判，他是真得读懂了、读透了，因而才能有那样精准、直戳人心的论断。是经年累月的探索与体悟，才让他得以站在无数巨人的肩膀之上激扬文字。阅读过程中，你忍不住要一次次惊叹于他的渊博与锐利，你知道讲话“一针见血”不单单是一个成语，它可以被诠释得引人折服，你知道什么是读书的快乐，什么是活着的快乐。你警告自己不要去神话木心，但你还是要被他的才华打动。
听木心讲话，真如受大师点化，受益无穷，感佩无穷。木心说：“一路走来，不知原谅什么，诚觉世事皆可原谅”。这就是这个具有伟大人格的人，留给我们最宝贵的财富。不管经历什么，读自己的书，写自己的诗，画自己的画，舅舅表哥全是文学世界认识的足可神交的大文豪，儿子女儿是文学与绘画，这就是他流浪的、美学的一生。
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