我不明白“低估”“高估”的估是建立在什么基础之上。
从业务能力的角度来说，如果没有看过近几年张云雷的相声专场，就不会明白他一直在探索新的表演风格、摸索平衡粉丝诉求和演出节奏的方法，只是站在当初的时间节点或只看过喜剧人就指责他业务能力差无异于闭门造车。
11年回归初期，他的相声表演中没有搭茬没有口胡没有现在被指责的节奏碎，那时他中规中矩甚至略显拘谨。
后来岳岳大火之后整个德云社开始集体效仿“骚浪贱”模式，那段时期的表演风格我不感兴趣所以看得较少，很多针对“卖腐”的抨击也是对那段时间表演风格的批评。有意思的是，张云雷在出事复出前这方面的抨击很少，但是在他复出大量吸粉之后这些言辞似乎一夜之间冒出，搬上了各大平台。
劫后重生重新登上舞台之后，他的评价开始向两个极端发展。那时他的粉丝大量涌入，17年的小园子里开始出现刨活、搭茬、打乱节奏，口胡、笑场、活碎的现象，他也正式进入了探索舞台风格、平衡粉丝和演出的迷茫期。但是同期他在给师傅的商演助演时这些笑场活碎的现象几乎没有或很少。
18年是个转折点，确切的说是18年下半年。
18年上半年的商演中他的业务水平如坐过山车一般跌宕起伏，时好时坏时整时碎，肉眼可见地在针对控场、粉丝热情和演出节奏、转型、入活做出尝试和调整。直到5月的北京演出，开始不刻意扭转或避免以上被人诟病的问题，而是顺势而为扬长避短发展成了互动，也是那一场留下了被粉丝安利的《铃铛谱》。
从18年下半年开始结束了过山车模式，在社里社外吹出阵阵邪风各大平台以指责他为ZZ正确时，他迎来了了平稳上升的阶段，到19年青岛跨年大爆，不管是控场还是和粉丝的互动还是被搭茬后的现挂还是节奏问题都得到了显著的提升，连黑粉都无从下手不能像以往一样大做文章。《八大吉祥》这一文哏节目八个字全说全程不拖沓加入傲娇人设、快进解说、译制片语气、双簧等多种模式不会让观众觉得重复无聊。
所以我想说，不要活在老黄历中，一个人是会成长的，不要站在昨日的时间节点上来评判今日的张云雷。一些洗脑包该破了，质疑他说学逗唱只站一个唱字的人，“说”可以去B站搜索张云雷贯口或者看一下青岛场的《八大吉祥》，“学”可以看一下他18年的《九艺闹公堂》。逗，每个人的笑点和对事物的喜好不同不可强求，毕竟郭老师也说过，没有一种艺术形式是让所有人都满意的，有人觉得好笑就可以了。
第一次：一个集骚浪贱于一身的相声演员
我入坑德云社的时候，张云雷因倒仓已经离开了德云社，所以并没有欣赏过他少年时期的表演，甚至不知道有他这么一个人。
直到2011年，张云雷回归，开始在一些重要的舞台上出现。在2012-2016年这段时间，张云雷在一些重要演出的集体大返场环节唱《大悲咒》和《痒》已成为保留曲目，才逐渐对这个年轻人有了印象，但是也认为这是一个集骚浪贱于一身的相声演员而已。
虽然知道他是一个相声演员，但是在2016年之前，我一次都没有听过他的相声，哪怕是片段都没有；但凡是见到他，肯定都是在集体节目。
第一次听他完整的说相声，是在2016年的《笑傲江湖》节目，他的表现只能说一般，除了那魔性的扭腰以外，并没有给我留下什么印象。如果说有的话，那应该也是坏印象。
在张云雷2016年出事以后，我补了很多他之前的演出视频，才得知他上《笑傲江湖》之前已经经常在小剧场攒底了，相声说的其实还行，只是垫话部分都一样，听的我都快会背了，但是正活部分还是可以的，他第一次让我觉得以前低估他了。
第二次：一个还没有升起就要陨落的相声新星
在2016年张云雷出事以后，我开始重新审视这个相声演员，在补他以前的相声视频时，还发现了他的很多长处，比如还没有被广大观众发掘出来的吉他版《探清水河》和众多小时候的太平歌词唱段，每一个都令我惊艳。
在感慨他有那么多隐藏实力的同时，更为他感到惋惜，一个很有才华，但是还没有得到广泛认可的新人就这样要告别相声舞台了，甚至拥有一个健康的身体都成为奢望。
是的，那时候我不认为他能重新回到相声舞台上。我就是南京人，南京南站去过无数次，我知道送客平台距离地面有多高，更清楚地面的石质材料有多坚硬；按照我的想象，从那么高的地方掉下来，活着就是奇迹。
然而在2017年封箱，他奇迹般的站起来了，还表演了一段相声，正式宣告重回相声舞台，这一切都极大的刷新了我对这个年轻人的认知；我不仅低估了他对相声艺术的热爱程度，更低估了他强烈的求生欲。
第三次：一个把相声说的稀碎的流量明星
自从张云雷2017年复出以后，各种批评声一直伴随左右；有人说他不会说相声，只会唱歌；有人说他在舞台上卖腐；也有人说他的相声节奏稀碎；还有人指责他将相声开成了演唱会等等，除了他的粉丝，似乎所有人都在批评他。
我自认为是一个冷静且客观的人，我一直坚持认为张云雷在舞台上唱歌也好，卖腐也罢，都只是相声表演中的一种形式，只要守住底线，就没有问题。
但是，我同样认为，张云雷的相声节奏确实太碎了，将相声开成了粉丝见面会，这一点是硬伤，会严重影响路人的观看体验，并影响他最终能够达到的高度。我当时的想法是他的控场能力不够，需要高人指点，更需要个人领悟到节奏的重要性。
我一直记得郭德纲在《欢乐喜剧人》舞台上对张云雷说的一句话“艺人如炭，别红到头。一半黑时还有骨，十分红处便成灰”；我当时认为张云雷并没有听进去这句忠告，所以一直在坚持自己的风格。
不过在经历了513事件以后，张云雷在此后一系列的演出中突然就成长了，不知道是高人指点还是得道成仙；控场一场比一场稳，存在了两年的节奏问题一下子就解决了，这一点令我肃然起敬；不得不再次感叹，又低估了他一回。
小结
张云雷在南京南站的一飞冲天，肯定是打通了任督二脉，解锁了很多超能力，需要我们慢慢发掘；所以千万不要轻易下结论，说他这个不行，那个不行，其实他什么都行。关键在于想与不行。其实他的能力一直都在，道理也都明白，一切都取决于他的自我定位。
只要他想，一切皆有可能！
版权声明：本文来自用户投稿，不代表【爱生活网】立场，本平台所发表的文章、图片属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系（邮箱：youzivr@vip.qq.com）我们将及时处理，共同维护良好的网络创作环境。
