嗨喽，大家好，很高兴受邀解答问题:中国武侠电影里面个人感觉拍的比较好的还是《新龙门客栈》
江湖醉渡十五春，风流最是《新龙门》。
古龙说，有人的地方，就有江湖。有江湖的地方，就有侠客。江湖代有才人出，各领风骚数十年。尘世的打打杀杀如此，荧屏内的刀光剑影亦是如此。在风起云涌、亦真亦幻 的武侠电影世界，徐克是一面不倒的旗帜。
1991年，徐克会同程小东、李惠民，重新诠释胡金铨1967年拍摄的经典同名剑侠电影，共同创作了武侠电影巨制《新龙门客栈》。滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，现在《新龙门客栈》已被公认为武侠电影中的经典之作，也是徐克武侠电影的扛鼎之作，恩怨情仇、剑光游走之中洋溢着中国古典美学精神的神韵，浪漫主义的侠义精神，以及具有现代意识的自由主义情怀。
一晃十八年了！十八年，过尽千帆，《新龙门客栈》依然风采依然，如丰碑一样屹立于江湖世界，无人可敌无人能撼。十五年了，金镶玉依然风韵不减当年，邱莫言仍旧是我们的最纯情的初恋，历久弥新，经久愈坚，日日跟随我们陪伴我们的青春逐渐老去。
新龙门客栈的旗帜，永远飘扬在贺兰山下龙门关前，大漠朔风之中。
庄子云：相濡以沫，不如相忘于江湖。事实是，江湖中风云动荡，奸臣当道，宦官专权，赤子之心岂可苟且偷生于乱世无常？因为天生俱来的侠骨柔情，因为不离不弃的儿女私情，为了营救忠良之后，周淮安、邱莫言、金镶玉注定要在大漠之中、在龙门客栈相濡以沫。
大漠孤烟直，长河落日圆。龙门客栈香烟袅袅，这是一个男人的世界，他们的主子却是一个风情万种的女人。这里的人远离繁华与尘世，他们不相信正义、道德、是非、法纪，他们坚守的是生存之道，他们不走官道，也不想涉足江湖，但他们却能够游刃有余地穿梭于江湖与官道之间，卖人肉包子，提供客房，赚钱，发财。这里的人粗犷豪爽，野马无缰，爱恨分明，完全地恋爱自由和性开放，因为他们有一个风骚入骨的女老板。在她的打情骂俏之中，坐镇的是欲仙欲醉的男欢女爱。
但是，因为正邪势不两立，周淮安身在龙门关，万马千军随之奔腾而来，龙门客栈遂成江湖。黑云压城城欲摧，山雨欲来风满楼。金枪刀匕最无情，剑已出鞘势难平。正所谓龙门山的风雨，说来就来，金镶玉一个小女子，恁她百般能耐也无法阻止大明东厂抢夺江山的铁蹄和高强武功
清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。十八年前，茫茫大漠里，一间孤独的客栈，上演了两个女人和一个男人惊世骇俗的爱情悲喜剧。林青霞、张曼玉，这两个中国男人最爱的女人，在镜头面前展现出风格迥异的娇媚，已经彻底在烙在了我们的青春记忆里，永远不老。
我认为最好的武侠电影一定非《卧虎藏龙》莫属江湖容不下玉娇龙，武林容不下宫二。李慕白说：你的心性需要约束，武艺需要导正，如果不成恐怕成为一条毒龙。碧眼狐狸说：人生一世，不就图个痛快。俞秀莲说：无论你对此生的决定为何，一定要真诚地对待自己。罗小虎说：心诚则灵。玉娇龙痛快一死，没有残生，不像宫二把遗憾全留给自己。
《卧虎藏龙》拿的2001年，奥斯卡金像奖最佳外语片，种类：获奖，获奖人员：全体剧组。
2，2001年，奥斯卡金像奖最佳艺术指导，种类：获奖，获奖人员：叶锦添。
3，2001年，奥斯卡金像奖最佳原创配乐，种类：获奖，获奖人员：谭盾。
4，2001年，奥斯卡金像奖最佳摄影，种类：获奖，获奖人员：鲍德熹。
5，2001年，奥斯卡金像奖最佳影片，种类：提名，提名人员：全体剧组。
6，2001年，奥斯卡金像奖最佳原创歌曲，种类：提名，提名人员：谭盾、豪尔赫·卡兰德瑞里。
7，2001年，奥斯卡金像奖最佳剪辑，种类：提名，提名人员：提姆·斯奎尔斯。
8，2001年，奥斯卡金像奖最佳服装设计，种类：提名，提名人员：叶锦添。
9，2001年，奥斯卡金像奖最佳导演，种类：提名，提名人员：李安。
10，2001年，奥斯卡金像奖最佳改编剧本，种类：提名，提名人员：王蕙玲、詹姆士·沙姆斯。
2001年，美国金球奖最佳导演，种类：获奖，获奖人员：李安。
2，2001年，美国金球奖最佳外语片，种类：获奖，获奖人员：全体剧组。
3，2001年，美国金球奖最佳电影配乐，种类：提名，提名人员：谭盾。
影片讲述了大侠李慕白决定交出青冥剑，与相识多年，却碍于礼教不能结合的俞秀莲从此退出江湖。谁知青冥剑却被任性的千金玉娇龙所盗，在追查青冥剑下落时，李慕白意外发现杀死自己师傅的仇人碧眼狐狸牵扯其中。在父母定下的婚礼上，新娘玉娇龙失了踪，这让李慕白知悉玉娇龙与罗小虎之间的一段情。
李慕白决定成全两人，且希望指点玉娇龙武功，并将其导入正途。最后李慕白虽报了杀师之仇，却也牺牲了自己的性命换得玉娇龙的觉醒。万念俱灰的玉娇龙终于与罗小虎在武当山重逢。在共度一夜之后，玉娇龙从武当山上下跃，因为她知道唯有如此，方能求得心灵上的解脱。
《卧虎藏龙》整部电影风格简单朴素，平和沉静，人物塑造和打斗场面上有着紧密的动态和静态的互补。导演并没有在镜头上使用过多抢眼的对比光线，而是稳定地运动机位，和美国电影的爆裂气质有很大的不同，而此前的香港武侠电影也有其独特之处，这符合中华民族含蓄精神的气质，这部电影对塞北、江南等东方元素的采用，既大胆又细致，彰显出了强烈的地域特色。在这部电影中，导演李安很少使用其他传统动作电影中喜欢采用的那种色调饱和的镜头技巧，他更喜欢真实且令人愉悦的视觉效果。因此，不难看出，在整部影片中，李安的拍摄都符合影片蕴含的东方古色古香般的审美情趣，避免使用极端的画面对比。摄影师也设计了用精致的三幕色彩来表现故事内容的起伏，以呈现中国式的武打动作风貌和藏有悲壮气质的结尾
另一方面，声音造型也是一种非常重要的表达手段。深沉而简单的音乐旋律，快速而热情的音频节奏，以及精巧的角色对话让《卧虎藏龙》在听觉效果上感到享受。影片的主题音乐决定了电影的情绪和伤感沉痛的氛围，它在一开始时缓慢进入，当情节发展到高潮时，它不时地重复和加大变化，极大地增强了电影的抒情特征。值得一提的是，这部电影中用来演奏主题曲的乐器主要是二胡、古琴等传统民族乐器，这使得导演很好地通过文化积淀烘托出电影的主题。
这是李安导演成功进军好莱坞的商业大片，这部东西方人都能看懂的电影就是我心中最好的武侠片。
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