嗯，并不简单。
第一，青楼女子有区别的。
自春秋时期齐国管仲设置官方妓院开始，就要区分娼妓伎的差异。
1、从职业上看：
伎是娱乐歌舞从业者（不讨论男性伎乐）。比如下图的唐代女乐俑：
妓是伎中的女子，比如宋代李师师。显然，宋徽宗的情人不可能是卖肉者。
妓女也分为清倌人与浑倌人，前者是卖艺不卖身（或者有固定情人），比如秦淮八艳。这种女子因名声大噪，结交了很多官宦名士，粉丝比较多，妓院老板不敢过分逼迫。浑倌人则是已经等级下降或不再火爆者，不得不择人卖身以捞取钱财，预备嫁人。
大才女柳如是：
娼则是卖肉者，身份最低贱之人。
到了近现代，妓女与娼女基本等同。这是因为电影电台等新兴产业出现，娱乐行业分支导致伎乐职业彻底消失。
2、从身份上看
不论伎妓娼，都有三种基本身份形态，一是卖身给戏班或青楼（包括官伎）。二是契约协议下海者。三是以个人身份从事娱乐业。
官伎最特殊的时期是宋代。宋代规定国家法律抄沒的官奴最多十年期限，到期自动获得自由民身份。官伎也是官奴的一种，比如梁红玉因祖父与父亲是犯罪军官被处死，自己被判十年官伎，后面脱离身份给韩世忠做妾。如果是卖肉者，韩世忠估计不会同意，宋高宗更不会授予梁红玉国公夫人身份。
还有很多私伎~私娼就不在这里不讨论了。比如《水浒传》中的金翠莲父女，就是一个标准的私伎组合。
第二，为何不赎身？
秦淮八艳这样的名角自有赎身机会。但这样具备大名气的名妓并不多，大多数妓女与伎乐都是卖身者，区别只是卖给戏班青楼娼寮或者卖身给富豪做家妓（伎），契约合同的伎乐终归只是少数。所以大多数没机会赎身：
1、因为没有钱。名角毕竟少之又少，大多数女人挣钱不多，自然没钱赎身。
2、找不到合适的托付者。大多数女人最终都要从事卖肉，所以想托付有身份者很难，而下层百姓又养不起自己。
3、看惯了风月，这些女人并不信任男人。
所以伎乐大多只有三个结局：最终要么被老板卖给下层人家，榨取最后一点价值。要么老病后被老板扫地出门。有技能者会给新人充当教师，签订契约作为自己的赎身费。
真正能脱离者，很少。
古代的青楼可不是一般地方，那里的女子大多都不卖身，只卖艺，被称为清倌人，也就是所谓的“妓”。
当然，青楼女子之中也有一部分既卖艺也卖身的女子，被称为红倌人，她们虽已失身，但一般来说也是专供权贵，或是一些比较有钱也比较风流的文人雅士，她们大多数应该是权贵的地下情人之类。
像这类青楼女子，大都是见惯了灯红酒绿的存在，被权贵子弟包养者更是神采飞扬，连青楼老板都不敢拿她怎样。
之所以不愿自己攒钱赎身，主要原因有二，第一是没那么多钱赎身，名妓除外；第二，即便是赎了身出来，她们也没什么出路。嫁世家子弟，顶多也就做个妾，嫁普通人呢，又忍受不了平淡贫穷的生活，兜兜转转间，还是重操旧业最好。但容颜易逝，女人的青春不过那么几年而已，错过就再没那么好的价钱了。
毕竟进了这一行，想再干干净净地出来，还要继续灯红酒绿的生活，几乎不可能。
版权声明：本文来自用户投稿，不代表【爱生活网】立场，本平台所发表的文章、图片属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系（邮箱：youzivr@vip.qq.com）我们将及时处理，共同维护良好的网络创作环境。
