其一，武当派和峨眉派的创始人历史上都确有其人。如果写他们为主的小说，可能会受到限制。写得像原型人物，读者可能会说你没有创意，一猜就知道接下来会发生什么。写得不像，可能更危险，可能会被读者骂，说你毁了他们百年清誉，甚至惹上官司。所以，只能避实就虚，受限太多了。
其二，受人物定位影响。
在小说里面，他们是什么身份？
张三丰何人？一代宗师，创立武当，和少林分庭抗礼。
郭襄呢？也是一代女侠，郭靖幼女，创立峨眉派，在江湖中有一席之地。
如果把他们当作主角，能写什么？
是写他们的情情爱爱，还是山高水长？
按这个思路写下去，很容易写狗血的。而且写下去，武当峨眉可能就写没了。而且也是打了《神雕侠侣》的脸，郭襄心里想着念着的是杨过啊，是一见杨过误终身啊，虽说和张三丰有种特别的机缘，但他们之间的故事，止于那小罗汉上，是恰到好处的，再写下去就画蛇添足了。
其三，小说有时也讲究留白。
就比如一幅画，大部分是白的，只有一角落才画了一个渔夫，一叶扁舟，独钓寒江雪的意境就出来了。
要是东一画西一笔的，看得眼花缭乱，有种被人塞了满嘴的美味噎着的感觉，那个时候食不知味了，还谈什么乐趣，意境啊。
在此稍微吐槽一点，某些小说家喜欢在文中提一句的话，“详情请见拙作xxx”。这句话真的不喜欢，读者真有疑问，感兴趣，自然会去翻，会去研究，这样突然出来的话，有捆绑销售的意味。实在令人反感。
其四，出其不意的小说更加吸引人。
虽然很多小说都有套路，但是如果套路太老太久，可能观众就不会买账了。
作为小说家，切记不要重复自己，要创新不一样的形式，作品，虽然真的很难很难。
个人觉得，金庸先生就做得很好，虽然武侠小说已经有了不少作品，但他总能发掘新的东西，让我们如痴如醉。
拿《倚天屠龙记》来说，一开始，张三丰出场，你觉得这个是主角。看下去，不对劲，怎么写着写着不露面了？又看到张翠山，冰火岛奇遇，原来他是主角。再看下去，还是不对，居然就这样死了。接着张无忌，这货是主角了吧？呀呀呀，小小年纪中了玄冥神掌，怕又报废了。那主角呢？当你带着疑问看下去，才渐渐发现，想不到张无忌又活过来了，主角真的是他。
这个时候，你终于确定主角的时候，才发现这本小说差不多快看完了。
（上面的话稍微皮了一下，小说吸引人的地方还有很多，每个人都有各自的看法。）
倚天屠龙记在主人公确定上的确是一波三折，张君宝登场时，完全就是主角的人设，没想到一转眼就快100岁了，然后又紧着张翠山写，写了快10个章回了，就当人们都认为他才是主角时，金庸突然把他给写死了。等张无忌正式着墨时，又是丧双亲，又是吃玄冥神掌，半死不活，不过这次金庸终于在选角上尘埃落定了，倚天屠龙记在篇幅快过四分之一时，才正式确定男一号。
其实我也在想，为什么不把张君宝和郭襄的故事写下去。后来渐渐想通了。
首先，张三丰在中国古代史和道教史上名气和地位都够大，用这么一个真实历史人物当主角，稍微不注意就会引起争议，到时候真的不好收拾。
其次，像五绝这类人物，他们的故事已经写得差不多了，神雕结尾他们要么已经入土，要么快过百岁，要么归隐山林，说实话，再冲着他们使劲真的写不出什么来了。
像郭靖那一脉，一来金庸不能篡改历史，历史上南宋就是被攻陷了，郭靖守襄阳注定是守不住的，总不能逆历史大流而写吧？二来金庸对郭靖还是很偏爱的，实在不忍心去正面描写他们一家子是怎么壮烈殉国的，所以如果写的话，还不如回避细节，回避这个时代。
射雕三部曲前两部是连着写的，倚天屠龙记则成书很晚，所以在写作思路和写作成熟度上，倚天和前两部都不是一个写法，大家看作品也能看出来，前两部写法差不多，倚天则差别很大，甚至里面的人物，武功设定都不是一种体系。可见，金庸是想创新，不想再走老路子了。
最后，射雕神雕的故事背景都在南宋末年，有民族冲突，历史人物也多，金庸结合历史加以发挥，写起来得心应手，而在往后就是南宋灭国了，这种背景实在太难下笔了，而接下来接近100年的元朝，更是没什么冲突的可能，风平浪静得很。直到元末，才又有了民族冲突，英雄人物层出不穷，金庸就是喜欢这种时代背景，所以，神雕结束后，干脆等上100年，等下一个好的时代。
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