启功先生的书法水平，不用质疑，有质疑的
可以搜⼀下启先生的临唐人写经或早年写的作品，可浅观其笔力。启先生的论书绝句有曰:
先摹赵董后欧阳，
晚爱诚悬竟体芳。
偶作擘窠钉壁看，
旁人多说似成王。
从这里可以大概看到先进的学书过程，至于为什么先生晚年书法面貌大变，不再求笔划精细而着重于结构，也正应了先生结构千古不易的观点。先生晚年有严重眼疾，眼珠上有黄斑，基本上看到的都是一个模糊的影像，写字基本上是靠感觉，也就有了大家看到的晚年作品，开始有人觉得，写得也就这样。但书法是什么，真的很难说清楚。像前段时间，陈某斌的大作，为大众热议一样，有的人说好，什么古朴，示拙，稚真，各种词都往上堆，说不好的，各种词也往上堆，各种攻击。
窃以为写字就是为了好看美观易辩，法者即是一定的规律，写出美观的字，就是书法。这个规律，一般的普通人可能不懂，但是字美不美，都是可以用眼睛看出来的，美的东西一定是自然的，这个是雅俗共赏的，一小撮说美，一大部分说丑，这样可能吗？不可能的，出现这样有争议了，这种书法件品就值得商榷了。
回到本题所问，启先生晚年已经领略到书法的真义了，有些感悟不是每个人都有的，试看一幅作品，看着好，好在哪，说不出来。但是懂的人，会说出某个字某一划的出处，再厉害点的，会加上用笔干湿，更厉害的会加上布白，最厉害的，会说出行气等等，这些都是领悟。
拿我自己来说，(当然我只能算写字，算不得书法，只能算是一个爱好者。)早年，只喜楷书，觉得其他的都不足一观，过了一些年，我发现了行书和草书的美感，因为我发现有些字只能那么写，换个自己想出的写法，就不好看了，这是什么？这个就是法度。(可能这个比喻解释不太恰当，姑且可以这么简单的理解。)再过了一些年，我发现有些人写的字，笔画差了一点意思，这就好该平的不太平，该直的却弯了，该饱满的却太瘦了，该瘦劲的地方却成了墨团，这是为什么？这就是笔力不到，什么又是笔力，姑且当为，控笔的能力。笔不能驱如臂使，收放自如。这个就要长期大量的正确的训练，这里划重点，正确的训练，不正确的瞎写，就成了江湖体，除了浪费纸笔墨，一无是处。怎么样可以进行正确的训练呢？这里就要有师傅了，有师傅算是有了领路人，有一定的传承，没有师傅，那就拿着一个幅精细的临摹，尽量达到复印机的程度，这是两种路子，可能不太恰当，但都是最有效的，所以，听我说了如此多的废话之后，请再观启先生的作品，你也许看到一些不一样的东西。
个人陋见，不喜勿喷。
勿容置疑，启功是当代杰出的书法大家。
他治学严谨、学识渊博，率直刚正、儒雅大方、为人谦和，艺德高尚，成就斐然，享誉中外，受人尊敬。
他的书法结构严谨、精谨秀劲，直追唐晋，是我们学习的典范。
启功为清雍正皇帝八世孙，自幼喜欢书法、诗文、绘画，启蒙老师为戴姜福先生，学文史辞章。15岁时，又拜博通画史的贾羲民学画。后又拜著名画家吴镜汀先生为师。热爱是最好的老师，启功学习书法非常刻苦，从欧阳询、赵孟頫等名家学起，揣摩楷字的结字规律，熟记于心，打下扎实的基础，我们在启功的作品中几乎看不到一个败笔残笔；后又学习董其昌、米芾的行书，注重线条的质感，追求俊秀婀娜的韵致，尤其对智永的真草《千字文》用功最多，用时最长。
启功先生是当代独树一帜的书法宗师。他的书法集百家之长，融会贯通，独树一帜，自成一派，被誉为“启体”，字体被方正公司制成电脑使用的“启功体”，几乎家喻户晓。书法界评论他的作品“不仅是书家之书，更是学者之书，诗人之书，它渊雅而具古韵，饶有书卷气息；它隽永而洒脱，使观赏者觉得余味无穷。” 启功的书法，正如其人品、学问一样，才气横溢，刚健有力，秀丽博雅，清逸洒脱，风神骏骨。
启功的作品中，行书为最多。具体而言，启功行书的主要风格特点是：
一、清逸、雅致。先生的书法是典型的文人之书、学者之书，温润流美，清雅俊健。“清、雅”是启功书法的基本特质。因“清”而澄明、幽静，意境深远；因“雅”而淳古、高标，超逸出尘。
二、端庄、灵动。不仅重视点画技法，更重视结构技法。先生认为，字态美，关键在结构美，在书法理论上开创了“书法以结构为上”的学说。恢复和光大了“二王”传统，将汉字书写的规范和美化推到极致。启功崇尚法度，自觉而为，遵循黄金规律的结字法则。启功在结字上别开生面：字体修长，字势挺拔，结构严密，骨法洞达，中宫收紧，四面放开，伸张变化，聚合有度，使字的内部结构松紧、长短、宽窄方面对比明显，和谐统一。即使笔画极少的字，先生都能匠心独具，精巧架构，将其写得美轮美奂。
三、瘦劲、纯净。“书贵瘦硬方通神”。启功书法用笔的瘦劲、舒朗的风格，让人印象深刻、持久。用笔极为精细入围，纯净利索，神气完足，真力饱满，骨肉停匀。在使转上不激不厉，张弛有度，俊秀飘逸。笔下的线条粗细交替，变化丰富，粗则温润雅致，雄厚磅礴，极具张力；细则力道内敛，爽利俊朗。
先生用笔，从不草率敷衍，极尽用心，一贯以之。中年之时，就享有“启字无败笔”之美誉。在二十世纪七十年代后，先生驾驭笔画和线条的能力炉火纯青。笔法灵动、笔形纯净、笔位妥帖、笔势利落，形成了神清气爽的气韵。结体内部点、画密集处，以游丝映带、妙笔穿插而形成精致、绝妙、奇巧的布白，使得密处响亮而空灵，小处精微而神行，到达了极高的艺术境界。
综观启功之书法，尽显紧凑而舒展、俊秀而洒脱、端庄而灵动之风姿，形成了卓然出世、举世公认的“启功体”。
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