我对诗词的粗浅理解：
一、诗词也就是诗和词的统称。
二、诗按时间分古代、近代和现代诗；古体诗只有韵的要求，平仄没严格的要求，但偶数行是肯定要的；唐代以前的诗大体上属于古诗；但仅仅按时间顺序来分类诗体也是不够严谨的，主要还是按体裁分；现代诗在结构上没有特别的限制，开句玩笑说，跟把散文拆开来一句一行差不多。通常所说的诗是指近代诗，也就是平时所说的唐诗。
三、这里说说唐诗的几个主要方面：
1、分类。分类方法不同种类也不同。按体裁分，一般说法分三种：律诗、绝句诗和古体诗。律诗绝句诗，平时比较常见的有四种，即五言律诗，五言绝句，七言律诗，七言绝句。其它的如长体诗什么的大都归入到古诗范围里面了。此外还有六言诗长律什么的。
2、绝句诗。一诗绝句诗不管是五言还是七言，都只有四句。有平仄和韵两方面的基本要求；没有对偶句的要求，可有可没有，一般是没有。
3、律诗。一般律诗有四个基本格式，即第一句平起、仄起和平收、仄收的交叉采用的问题，这也影响下面各句的平仄排列。一首律诗不管是五言还是七言，都是八句。有平仄、韵和对偶三方面的要求。
4、平仄。按普通话一、二声理解为平韵，三、四声理解为仄韵就没有太大的问题。虽然这说法不是特别合理。个别读音近代和现代有变化，例外的字还是不少；有的字按现在的发音是第一、二声的，但在古代就是仄音的；有的字平、仄都可以用的。这等以后了解多了再说。在一首诗里，一般只是在一、三、五语序可以灵活变化，但是变化的时候尽量上下句步调一致，特别是有对偶要求的第二联第三联，否则会出现对偶不工整等问题。第二、四、六字是要严格按照其平仄要求的；五言、七言的第五、七个字就要押韵的。写诗要避免孤平孤仄和三平尾三仄尾等问题。通常认为律诗中出现四平头四仄头也是不妥的。
5、韵。近代诗、词的韵通常还是按“平水韵”和“词林正韵”的标准比较多；平水韵把常用的韵尾相近的汉字共分成106个韵汇词，阴平、阳平为平韵，上、去、入为仄韵。这里特别想说，不要想当然地认为读音一样的字就是在同一个韵上。比如“东”和“冬”两个韵，他们各有一些词汇，却在不同的韵上；“宋”和“送”也是一样的。有人主张采用“新韵”的办法来简单化，但可能会失去诗词的古典美，用新韵去理解古诗词也存在困难；真正喜欢律诗的人还是有些讲究。这有些像对汉字不停进行简化一样的感觉。
6、对偶。这是律诗的基本要求。一首律诗共八句，按顺序排列，每两句合为一联，一首律诗就是四联，即：首联、颔联、径联和尾联。首联和尾联不要求一定要对偶，可有可不有，一般是没有；颔联和径联一定是对偶的，当然，对偶有宽对和工对的说法。
7、粘和对的问题。律诗要求粘和对，不然就会出现失粘和失对的情况。有的书上说得很玄，其实“粘”就是四对联之间要相接，平接平，仄接仄；“对”刚好相反，平对仄，仄对平，也就是每对联内部要成“对偶”的问题。当然，绝句也是存在粘和对的问题的，也就是说其四句的排列一般是平仄仄平或者是仄平平仄的排列顺序。
四、词。词是按“词牌名”来分的。所以写词也有说是填词的，但还是说写比较合适。有人统计过，大概有1600多个词牌名，但常用的差不多20、30多个。每个词牌名一般有几个别名。一首词一般分上下两片，通常叫上下阙比较多。词也有单阙和三阙的，甚至有更多阙的。
五、一首词中每阙多少句，每句多少字是固定的；每句中每个字的平仄跟律诗差不多，也是相对固定的。有的词有对偶句的要求，在什么位置必须用对偶句是要按要求来组织的。词一般有正体和变体，有些词的变体比较多。词的韵近代一般用“词林正韵”；当然有更讲究的。词的韵和律诗的韵要求是一样的。只是律诗大部分都是平韵尾，比较少用仄韵尾的；词有平韵尾也有仄韵尾；并且律诗要求一韵到底，但是利用邻韵“孤雁入群”和“孤雁出群”是容许的。而词可以在不同阙中变韵，甚至在中间变韵，这些比较复杂。
六、诗词的常见毛病。讲起来比较复杂，上面已经说的一些；还有“挤韵、撞韵、合掌”等等问题。
七、最后是结构上的问题。诗词和文章一样，把一首诗词理解为一篇文章就没有大问题了。有人把文章的开头、中间、结尾应用到诗词上面来，用起、承、转、合来概括，看起来比较合理。
诗词的表达方式不像现代文学作品那样直截了当，它比较含蓄，不同的人有不同的理解；这也是诗词美妙之所在；所以，读一首诗词不仅仅要读懂它的结构、粘对、用词、平仄、韵律、对偶等等方面；还要透过作者文字，感悟作者寄物抒情，想说而没有说的东西，才是真正地读懂了那首诗词。
实际上，诗词很美，但由于有各种各样的规定，限制的人的思想；文学发展到后来有了八股文这些比较贬义的东西。
这就是我对诗词的粗浅理解。说得不对的，朋友批评指正。
自由诗是诗体的一种，又称新诗（相对旧体诗而言），19世纪末20世纪初源于欧洲，创始人是美国19世纪诗人惠特曼。自由诗诗体结构自由，段数与行数以及字数没有一定规格，在章节、音步、押韵等方面比较自由、灵活，不受严格、固定的格律限制和约束，中国自“五四”后开始流行自由诗，代表作有郭沫若的《女神》、艾青的《大堰河——我的保姆》等。
自由诗的不足也非常明显：一方面诗的语言和形式自由自在地开放缺乏应有的约束，自由成章，语风散漫，总显得平铺直叙，一览无余。这种过分直露和明快的毛病不仅使诗作本身缺乏应有的意境和充沛深刻的感情，也从整体的构成上丧失了诗歌的美感，并且损害了在冲破旧体诗词镣铐的基础上兴起和发展起来的白话新诗的信誉和地位。另一方面以太多太盛的说理入诗，使理念多于情感，这亦反映出诗人体验生活的肤浅和对诗歌抒情特点的幼稚把握。与此相联系的是，那些描述社会人生苦难生活的诗作的写实手法也较肤浅，多以旁观姿态和一些生活表象的罗列堆集手法，因而缺乏对现实社会的细致观察和更深刻的分析，这些都是自由诗的通病。
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