为什么有些写古诗词习惯用旧韵的人认为不能用新韵写,觉得新韵不成韵?想了解此问题,敬请加粉关注!真正的诗词大师写古诗词大多用《平水韵》与《词林正韵》,这究竟是什么呢?我们推崇唐诗宋词,大多数人都能背诵几首,而唐诗宋词基本上采用《平水韵》和《词林正韵》。因此,《平水韵》与《词林正韵》是诗词传承的主要形式之一,成为诗词论坛的主流。很多人感觉《平水韵》与《词林正韵》比较难适应,这主要在于古代汉语与现代语言的声调差异。现代汉语的普通话是以北方语言为基础形成的,而北方地区在中国历史的演变过程中与北方多民族的交融碰撞,从而导致语音语调的改变。所以,真正最大限度保留古汉语音调却是南方许多地区的方言土语。这就是为什么南方一些地区的人对于《平水韵》和《词林正韵》的平仄韵律的认知相对容易些的原因。当然,现代人学习《平水韵》与《词林正韵》也不是一道鸿沟不可逾越,现在网络的发达普及为学写《平水韵》与《词林正韵》诗词的人们提供了一个非常便利的捷径。现在网络上有很多诗词检测栏目,可以检测验证诗词是否合乎韵律,《平水韵》与《词林正韵》都可以快速查询,很好解决我们在写诗词过程中的障碍。虽然不少情况下我们还是感到困惑,不过经过一段时间的磨合大多数人能够很快掌握了解《平水韵》和《词林正韵》的。现代人对于诗词的发展最大的贡献在于《中华新韵》,他为现代人写诗词打开了方便之门。在《中华新韵》中,平,基本上就是拼音声调的一二声;仄,基本上都是拼音声调的三四声。让爱好诗词的人们能够熟练的掌握和运用。不过,一般情况下在写诗词中按《中华新韵》写的诗词都要求注明,而用《平水韵》与《词林正韵》写的诗词却不用再标注,这就是诗词界的惯例,没有什么过多的为什么,遵循惯例也是对诗词的传承,仅此而已。敬请加粉关注,以便切磋交流!
七律【与君语】文/熙本
信手拈来愧对诗,谈平论仄律循之。
春风和软花慷慨,夏雨轻狂水妄思。
枫谢秋霜红醉句,梅羞冬雪白纯词。
尘埃落定云吞雾,化作青山度嗜痴。
押韵一一缘于诗词是唱歌的
▶️ 古典诗词押韵的焦点问题,还不是新韵能不能押的问题,是涉及声调的问题,即平时所讲的四声问题。中古四声与现在的普通话四声是有区别,这个区别在于语言声调的变迁所致,主要是汉字不像拼音文字,字随音转,汉字可以同语言相分离,比如日本、朝鲜等国有汉字,却读音不同,大体就这个道理。
中古四声,即平、上、去、入。南北朝时,梁武帝与大臣以“天子圣哲”咏对,这四字正好代表“平上去入”四个不同的声调,用以表示音节的高低变化。平声、上声、去声又称舒声,入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾,促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调,还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。现代普通话已经失去了入声。唐宋以来,汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声,也就是四声八
调,现在各地的方言声调大都是在此基础上演变而来的,即根据声母性质,分为全清、次清、全浊、次浊的不同分化合并出来。拿普通话的基础方言北京话来说,有四个声调:阴平、阳平、上声、去声。其阴平阳平就是根据古代平声字声母的清浊分化来的,而入声被分派到其它调类。如“国”“急”“席”字,被分派到阳平,“一”“郭”“八”字分派到阴平。故而字声读音不同,还不是制约押韵问题,而真正的区别在于平仄的限制。
平仄的限定不是人为制造出来的,而是诗词配乐的需要,即乐调与字声有着密不可分的联系。故创作古曲诗词押今韵,如果要是用于古代唱歌,是很不搭调的。正因为这样,创作古典诗词,一般强调诗押《平水韵》,词押《词林正韵》为好。
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