男权语境下，如何讲好一个女性故事
随着一波老美剧相继迎来最终季，在剧迷们感叹剧荒的时候，几部去年新出的美剧也有着不错的表现，而这其中最引起热议的，就要数《致命女人》了。
01 不同时空的相同困境
一代经典《绝望的主妇》落幕之后，该片的导演和编剧就另起炉灶，带来了这部《致命女人》。虽然依旧是女主为纲的旧壶，装的却是不再家常里短的新酒。
故事讲述了三个时代不同的女性，一个是六十年代的家庭主妇，一个是八十年代的社交名媛，一个是现在的律政佳人。虽然时代职业都不同，但从片头的动画以及直白的英文片名“why do women kill”就可以看出，三个女性不再是绝望的主妇，而是决断的杀手。
让她们手起刀落的对象，是自己的丈夫，确切地说，是自己那个对婚姻不忠的丈夫。
三个故事每一个都很精彩。
六十年代的家庭主妇，事业有成的丈夫为她带来的殷实的物质生活，而在新入住的别墅里，她也安心地对丈夫百依百顺，和绝大多数家庭主妇一样，她没有工作，没有爱好，疏于打扮，生活的重心都在丈夫的身上。
八十年代的社交名媛，虽然上了年纪但风韵犹存，气场强大的她向来都是酒会饭局的主角，身边也围绕着一群和她同样养尊处优的豪门太太。上层社会的人际关系有时极度脆弱，表面上亲密无间却背地里暗藏苟且，这位社交名媛也是在日常中竭力维护着这份阶级体面。
现在的律政佳人，女强人三个字在她身上体现的淋漓尽致。她可以靠着一己之力赚钱养家，也可以用扎实的专业知识让试图偷工减料的工人哑口无言。她从不隐瞒自己的双性恋身份，拥有着一个可以理解她的丈夫和一个心灵相通的女伴。
不同时代，不同生活的她们却拥有着同样出轨的丈夫。有的是出于厌倦，有的是出于自身原因，有的是出于见异思迁，总之三个女人都在毫无防备的情况下得知了这个所有女性都不愿面对的事实，也经历着婚姻生活中最沉重的打击。
02 好故事和好技法，向来都是相辅相成的
除了精妙的情节设定，该片导演的匠心也同样值得被注意。
三个故事发生在不同的年代，通过平行蒙太奇的手法穿插讲述，虽然这种镜头语言已经为大众所熟知，但如何有条不紊地娓娓道来，且让观众没有任何生硬的感觉，这却是考验导演讲故事的技法。
除了用演员、布景的不同来区别这三个时空之外，导演把不同年代的风土人情也如实还原，或是保守，或是开放，让观众在沉浸在每一个小段落里都毫无违和感，也更能在各个不同的时代大背景下体会三个女人不同的人生困境与选择。
当然，这样的毫无违和感，另一个重要的原因就是自然且流畅的转场，而这部美剧在转场方面可以说是极其精彩。比如车道上一辆载着上一个故事主角的老式轿车刚刚开走，后面就开来一辆时髦的现代跑车，里面坐的就是下一个故事的主角。
再比如上一个故事的女主正在用勺子搅动着杯子里的咖啡，镜头聚焦到旋转的勺子上，下一秒镜头拉出来，搅动勺子的就换成了下一个故事的女主。
诸如此类的精彩转场不胜枚举。这样巧妙的转场技法让观众在享受流畅的故事转接的同时，更惊叹于导演的奇思。
这就不得不再说说那个一直以来备受争议的话题：对于一个影视作品，好故事和好技法究竟哪一个更重要？
有人为了崇尚“故事至上”，一味地追求情节，甚至美名其曰“返璞归真”，打着“反技法”的旗帜，导致好故事并没有一个与之相配的好的讲述载体，不讲究的剪辑和不炫技的镜头让作品失去了观赏性。
而有的人则把技法放在了太重要的位置，一味地追求外在的表现形式，甚至采用一些哗众取宠的噱头，却丝毫不重视作品的内在质量，最终导致产出一个金玉其外，败絮其中的空皮囊。
而《致命女人》却将二者兼而有之，且平衡得很好。没有顾此失彼，也没有过犹不及。其实，好故事能够为好技法提供实质，而好技法也可为好故事锦上添花，两者并不冲突，相辅相成才是促成一个好作品的正解。
03 女性故事中的对立面，不仅仅是男性
无疑，《致命女人》是一部讲述女性故事的作品。
女性主角的设定，多条线索的故事叙述，让人不由得想起近期另一部大热的美剧《大小谎言（第二季）》。和《致命女人》的平行蒙太奇不同的是，它采用的是线性叙事，讲述生活再同一时空中的女个女性因为一桩凶杀案而联系在一起的故事，特别是在第二季中，梅姨的加入让整个剧集更加吸引人
纵观当下，随着女性意识的崛起，在男权语境下讲述女性故事的作品也越来越多，为了凸显女主的成长弧线，此类作品中几乎都将男性作为故事的对立面，让女性去与之对立，并与之反抗。
但如果仔细去体味这两部作品，你会发现，其实女性故事中的对立面，不仅仅是男性。
对于那位六十年代的家庭主妇来说，她的对立面除了出轨小姑娘的丈夫，还有那个同为女性却要破坏另一个女性家庭生活的第三者，以及常年困于家庭中早已丧失自我意识和自我魅力的她自己本身；
对于那位八十年代的社交名媛来说，她的对立面除了有了不忠行为还借故要挟的丈夫，还有那个人言可畏的上层社会氛围，以及向来都争强好胜、不甘贻人笑柄的强烈自尊心；
对于那位现在的律政佳人来说，她的对立面除了见异思迁的丈夫，还有错综复杂的社会环境以及本身就“剪不清理还乱”的自己的生活选择；
而对于那五个性格各异、生活不同的女性来说，她们的对立面则更是复杂，男性只是其中的一个方面，更多的则是来自于原生家庭、社会定位以及自身角色的多重困境。
如果只是将女性故事的对立面设定为男性，这种认为男性为主导的预设，是否可以理解为对男权语境的另一种方式的谄媚？
俗套的女性故事，只是会讲述女女主如何反守为攻，不再任由男性这个唯一的对立面的摆布，而一个好的女性故事，一个值得让人思考的女性故事，不会武断粗暴地将男女冲突定为主基调，也不会将女性最终针对男性的胜利等同于所谓的女性的成长与崛起。
因为真正让女性成长的，更多的是与社会大环境中所有的定位和偏见的相处，以及与充满矛盾甚至是性格缺陷的自己的相处，或是和解，或是抗争，最终达到与之和谐共生，这也许才能男权语境下，讲好女性故事。
说起推荐电视剧这个话题，首先表明一下我自己对电视剧的几个评价维度：
1、题材是否感兴趣。虽然比较渴望爱情，但无脑爱情剧我是不看的，剧情大部分都很扯。还有就是“抗日神剧”我也pass，实在是太不符合现实逻辑了。
2、剧情是否连贯。很多电视剧拍的初衷是好的，但是剧情连在一起就很牵强，看前几集还可以，看多了总觉得摸不着头脑，自己留下的悬念自己都圆不回来，丢了西瓜捡芝麻。
3、演员演技是否过关。其实有不少好剧，毁在了演员手里，尴尬的演技着实让人难以接受。
所以综合下来这几年看过的剧，《甄嬛传》和《琅琊榜》这些家喻户晓的好剧我就不多说了，必看！
喜欢破案题材的话推荐《法医秦明》破案的同时又兼具搞笑气氛，很难不爱。想要短剧的话推荐《骨语》和《猎罪图鉴》。但是《骨语2》就不要看了，剧情不连贯，案子莫名其妙就破了。
喜欢古装剧的可以看《知否知否应是绿肥红瘦》和《御赐小仵作》，对了还有《大宋少年志》。女孩子的话，我觉得《锦衣之下》也可推荐。
喜欢家庭题材的剧推荐《小欢喜》。
喜欢年代剧的推荐《人世间》。
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