“以京剧名伶的情欲带出时代动荡”，戛纳电影节的选片委员会主席皮埃尔·里斯昂如此赞叹《霸王别姬》。
“拍《霸王别姬》和《活着》的时候我很高兴，我觉得我曾经走入了一个虚幻的梦境中，我以为这是第五代电影的起点，可没想到，它却也是终点。”编剧芦苇由是言。
影片讲述一对从小一起长大的师兄弟，段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》誉满京城。师弟倾慕师兄，然而段小楼在认为该成家之时迎娶了名妓菊仙，自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。
霸 王 别 姬 ：戏 子 深 情
一、“差一个时辰，都不算一辈子”——程蝶衣人物感情
“差一个时辰，都不算一辈子”，即可指程蝶衣对师兄的感情，也可指他对京剧的感情。本节主要分析程蝶衣对于各个人物的感情。
1、与段小楼——戏里戏外的迷恋
假霸王、真虞姬，是段、程师兄弟俩一生戏剧生涯的写照。两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
回望剧情，分为6个时期：北洋政府、抗日、内战、建国、文革、平反时期。
北洋政府时期
小石头（小时候的段小楼），作为大师兄，对外为给戏班解围不惜以头拍砖，对内尊师重道甘心挨打，小小年纪俨然已是一副大哥摸样，有胆识也有道德，且对小豆子（小时候的程蝶衣）又有格外的偏爱袒护，是小豆子的父权形象的填补。
小豆子不堪重压出逃时，都不忘表达对师哥的信任和钦慕，“师哥，枕席底下有三个大子儿，你别忘了”。
小石头唯一一次顶撞师父，是为了爱护小豆子。
“你把小豆子打死了！我跟你拼了！”
“霸王要有这把剑，早就把刘邦给宰了！当上了皇上，那你就是正宫娘娘了。”
“师哥，我准送你这把剑！”
“哎，当心呀，我的小爷儿！这可是把真家伙。”
抗日时期
长大后的程蝶衣依然惦念“宝剑”，惦念“正宫娘娘”，惦念他师哥的人和心。
“蝶衣，那儿现在成了棺材铺了。”
“我昨儿刚去的。”
“又去找那把剑了是不？早不知卖哪儿去了。”
这种批判锋芒常常在刻意营造的视觉造型和声音造型中寓以复杂多变的含义，直接用镜头或镜头段落作哲理性思辨。有些镜头或镜头段落，如《孩子王》的第一个镜头，简直要像读哲学论史那样仔细读解方能领会。
即使如此，有时仍未必得其要领。
不少第五代导演多变。不过陈凯歌在《霸王别姬》里并没有脱胎换骨，这部影片仍打着陈凯歌的深刻烙印。
“黄天霸和妓女的戏不会演，师父没教过。”
“我是假霸王，你是真虞姬。”
陈凯歌说： “用电影表达自己对文化的思考，是我的一 种自觉的选择。 ” 用电影进行文化思考，实际上也就是陈凯歌电影的灵魂。 他的电影语言固然令人瞩目，影片的人文深度才是他追求的目标。 两者相结合，构成了崭新的电影形态。
“汉军已略地，四面楚歌声。君王意气尽，贱妾何聊生。”
“别动，这是真家伙！”
《霸王别姬》的主旨不在是引人入胜的恩恩怨怨的传奇故事，而在于他的文化思辩，不过思辩方式有所改观，他没有更多地诉诸独立的镜头和镜头段落，而主要通过人物命运的曲折来表达。
“你认认。”
“好剑！又不上台，要剑干什么？”
“人生在世如春梦。”
“您且自开怀吧。”
“且自开怀饮几盅。”
受到触动的师傅，给大家讲了西楚霸王这出戏，说人要从一而终，要“自个儿成全自个儿”。此时，蝶衣才幡然醒悟。他找到了自己想追求的东西，那就是戏，是京戏。
自此，他开始用心练功，努力学唱。几年后，他成了有名的角儿，连梨园霸主袁四爷都来给他捧场。
多年来，他一直跟师哥一起演《霸王别姬》，渐渐地，他把自己当成了虞姬，而师哥则是楚霸王。他想跟师哥一起，唱一辈子的戏。他甚至开始吃师哥妻子的醋。
不疯魔不成活！他爱戏如命，如痴如狂。他爱戏，爱唱戏，无论台下坐着的是什么人。
“程蝶衣，当初是你师哥把你成全出来了的，现在你师哥不唱戏了，你也该拉他一把吧！快着点啊，给我动手啊！小豆子，小石头，你们俩起小这点故事，话说来长啦……到了这时候就不忍心了？我叫你纵着他，我叫你护着他，我叫你看着他糟蹋戏！”
情谊何深，蝶衣不舍得向小楼下手，两人双双挨打。
“闭嘴！老爷们的事，没你说话的份儿！”
内战时期
程蝶衣被以汉奸罪抓走，菊仙在官兵和戏子们的哄闹中流产，段小楼在师弟和妻子之间两难。程蝶衣得救后，段小楼留在菊仙身边。菊仙出于母性的觉醒和遭受时代的压迫，已然开始对程蝶衣产生同情心。
“你这个师弟呀，也不知道这世道跟他找别扭呢，还是他跟这个世道找别扭。”
“这林黛玉要不焚稿，那叫什么林黛玉呀。”
把程蝶衣比作林黛玉，是女性化的，是与以段小楼、袁世卿为象征的男性对位。
建国时期
虞姬再次把宝剑赠给霸王。虞姬西装革履，霸王是个卖西瓜的糙汗。
“哎，这水流千遭，到了还得归海不是？虞姬跟霸王说话，中间还得隔着条乌江啊？”
与“劳动人民”讨论现代戏时，程蝶衣和段小楼对戏剧艺术面临意识形态整改时的态度发生分歧。虞姬已经失去了根，没有家，没有许多顾忌，只有不屈的戏骨。霸王则见到菊仙送伞，便知要向威权妥协，此时他不只是为了自己，也为了对菊仙所代表的世俗生活的牵挂。
“我早就不是东西了，可你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏它能不亡吗，能不亡吗？”
批斗场上，段小楼在酷刑威逼中心理崩溃，良知丧失。程蝶衣一生所慕之人和一生所攀的艺术追求也都随之崩塌，只剩荒唐言，辛酸泪，假霸王，真虞姬。
妓女与戏子的纠缠
对于学戏的人来说，手是第二个灵魂，除了一眸一笑之外，一个造手，有时足以表现许多，关爷不收六指的孩子。
妓女艳红央求关爷收小豆子为徒时，插入镜头是巷道远端正在叫卖的磨刀人，随着磨刀人走入巷道，近景是一具裹着稻草、被大雪覆盖的尸体的光脚端，于一隅里映出其时世道的生存艰难。暗示艳红走投无路，唯有在寒天雪地中剁去儿子的第六根手指。
袍子象征温情，是艳红离别小豆子时留给他的最后遗物。可以用袍子窥见妓女和戏子的关系。
程蝶衣戒毒时，苦痛难禁，恍惚间忆起母亲，“娘，水都冻冰了，我冷”，蝶衣像个无助的孩子，菊仙心中涌起母性的悲悯，再顾不得许多纷争，
把袍子和被子用力往程蝶衣身上裹，晃动的动作如母亲安抚婴儿，温暖他的身体、温暖他的心灵，菊仙对程蝶衣的怨此刻和解；
《锦衣之下》
锦衣之下电视剧是由演员任嘉伦 谭松韵主演的，剧情紧凑，人物关系也明确，值得反复观看。
锦衣之下刚开始时，被任嘉伦饰演的陆大人所惊到。第一画面镜头实在牢里审犯人，被陆大人恶狠狠的表情所吓到。经过剧情的播放，人物的出场，后面的更有看头。
从刚开始鼎鼎有名的陆绎对小小的六扇门捕快袁今夏，各种的看不上厌烦，甚至还有点瞧不起，到后来的“我这辈子最想娶的女人就是你———袁今夏”深情告白，这中间被演员们的精湛演技，展现的淋漓尽致。
演员们的颜值也在线，尤其是饰演陆绎的任嘉伦，剧中的一个眼神，一个微笑，一个动作………都是那么的帅气。
六元一斤虾，深入观众喜欢！
唯有琴音，深入大人心，
唯有锦衣，深入观众心！
个人观点，不喜勿喷！
@红心的阳聪
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