诚邀回答，谢谢！
看到太多对张云雷相声的批评，什么包袱不响，活碎，笑场，忘词，不可乐，不了解的人直接来一句，就会唱个歌，直接当歌手去好了，说什么相声！看此种种，做为辫儿粉真的很难过，为什么就不能客观公正的评价张云雷的相声呢？
相声是一门语言艺术，讲究“说”“学”“逗”“唱”。想做一个优秀的相声演员，无疑这四门功课都应该学好，但是真正学起来，哪一门都不容易。不管学好哪一样，先天条件，后天功夫缺一不可，张云雷打小跟郭老师学艺，因为嗓子条件好，所以先从学“唱”开始，唱太平歌词，十一二岁就是舞台上主“唱”的小角儿。也是因为他自己尤其爱唱，太平歌词，莲花落，京剧，评戏，鼓曲，梆子，小曲小调，歌曲什么都学，什么都唱，所以他的“学”“唱”功夫了得，虽然也因为“闹嗓子”不得以放弃过，但他天性爱唱，回归后还得了个“万宝曲库”的称号。他在“学”“唱”方面尽得师父真传再加上自己的风格创新，现在放眼整个相声界，也绝对是行业翘楚！
说到这，有人肯定要急了，你说了这么多，相声说学逗唱四门功课，你才说了两个，何况相声说到底就是闲遐逗闷子的，重要的是说的好能把人逗乐才是本事。确实说的对，既然是客观评价，那就的面面俱到，不能只挑好的说。那就再来说说张云雷的“说”和“逗”，张云雷不是不能说，他口齿伶俐，吐字清晰，加上又有娃娃腿的功夫，他使的贯口，会的段子并不比同门师兄弟们差或者少；再说逗，看过他相声视频或者现场表演的人，你都得承认他是完全有能力把人逗乐的。那你说既然他说逗也都会，为什么有那么多人觉得不可乐呢？其实相声要说的有水平，又可乐，这说和逗的功夫是相辅相成，互相成就的。会说能逗并不难，难的是说的好，还要逗的有水平。这就不单是段子多，嘴皮子溜，脑子活泛点就能成的，文化知识的积累必不可少，还得融汇贯通，活学活用，通过幽默的语言艺术呈现出来。郭德纲曾经也说过，说到底相声最后拼的是文化。就现在来说小辫儿在这方面确实弱势，再加上他的外形条件对他在相声舞台上的发挥也是个限制，清秀俊朗的美男子要无所顾忌的卖萌耍贱，像个二皮脸那样引人发笑，那简直是不可能的，所以就更需要从内在改变，加强文化知识的学习，以此提升语言组织的能力，临场应变的能力，丰富自己的舞台表演。
喜欢相声演员张云雷，喜欢张云雷说相声。希望有一天，能看到小辫儿像师父郭德纲那样，把相声说的跟玩一样，说学逗唱信手粘来，不着一点痕迹，好像相声是天生长在身上的，走到哪里，哪里就是舞台。
张云雷，现德云社德云一队相声演员，师承相声名家郭德纲，被称为少年太平歌词老艺术家。擅长太平歌词、莲花落等，以唱为主。主要作品：《白蛇传》、《太公卖面》、《挡谅》、《鹬蚌相争》、《罗成算卦》。 太平歌词是一种从属于相声的曲艺形式，约形成于清代初叶，从北京的民间小曲演变而来，在京、津、冀广为流传。20世纪20年代就有艺人在露天（明地）演唱，20世纪30年代较为流行，后来逐渐被埋没。它一直被作为相声的四门基本功之一，也是相声艺人招揽观众的主要手段之一。 作为相声四门功课“说、学、逗、唱”中“唱”的重要组成，太平歌词与常用作“垫头”的开场小曲不同，既可融入相声段子中，也可以独立演出。
【说起傲我实在想说个题外话。被众多人诟病的喜剧人 我能说我两个笑剧都看得如痴如醉么。 虽然从“笑果”上可能不尽如人意 但是但从人物刻画上 佟小六的深情与失去 张筱春的戏子无情与一身傲骨 全都被演绎得入木三分 总让我生出他就是剧中人的错觉 。这大概也是为什么探清水河能火起来的原因 他自己身为剧中人 在给我们讲述他自己的故事。 单从演技和角色塑造上 我真的是觉得完全没话说（包括现在热议所谓的人设 哪怕是他伤前走的骚浪人设的时候 只要一拿起扇子 甭管是惯口还是唱曲 立马整个人挺挺拔拔工工整整包括现在的张满月张三岁张白纸张小泼妇 他一直是在塑造一个个形象）（没有贬义 就像所谓的舞台风格 说白了也是一个固定的角色形象 也就是个人设）这在我眼里大概是除了柳活儿以外他最突出的优点。说，还没有说他口条不行的吧娃娃腿童子功练的。
逗是差点，技巧还可以更好，但也有自己的风格感觉，会紧跟实事找包袱，不说脏的臭的也能让场面火爆，作品的结构也一直在调整，离整理成文本没废话还是差不少，还不够圆润也许也是有些段子演得还是不够多的原因，得给他和搭档时间一起把节目弄瓷实。
但孩子能让不听相声的人坐住听一个小时一段的传统相声并喜欢上他就是人缘好嘛，别的不足再被尖柳一盖就不明显了。
版权声明：本文来自用户投稿，不代表【爱生活网】立场，本平台所发表的文章、图片属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系（邮箱：youzivr@vip.qq.com）我们将及时处理，共同维护良好的网络创作环境。
