要说对中国电影的意义，最直观的标准就是观众的认同和共鸣。无论承载什么文化的电影都是为社会生活服务的，制作水平再高，如果无助于烘托强化绝大多数民众认同的人生观、价值观、世界观，都是制作成本的浪费和制作目标的失败。
中国电影是中国文化产业的管中之豹，与国际先进水平相比，我们的电影产业处于追赶期和快速上升阶段，仍未实现到达世界领先水平的飞跃，电影人的奋斗仍需坚持不懈，离开这个实情分析讨论毫无意义。《悟空传》、《战狼2》、《红海行动》、《流浪地球》等都在积极学习进取、推动中国电影产业结构体系多元和制作水平优化升级上作出了重要贡献。
《战狼2》和《流浪地球》都借鉴了好莱坞小切口大渲染的手法，内容上承载了各自的价值观，在客意淡化个人英雄主义、亚文化揭秘等过程中，对合力价值和平民英雄进行探索。发展千万条，实干第一条，空谈拖后腿，影业两行泪。我为中国电影人点赞助力。
《流浪地球》的成功更多是题材和表现手法的成功。向全球展示了中国深空科幻电影的制作水平，展示了中国传统文化愚公精神的战略价值，展示中国红色文化群众史观的战术价值，展示了中华民族的家园忧患意识，展示了中华文化战天斗地、敢于直面危机的进取精神。而《战狼2》更多的突显了家国情怀，深度诠释了个人与环境的依存关系。
中国电影史较短，电影的开放史更短，自身历史成就而言，是比较容易达成的目标，而流浪地球在中华文化价值的挖掘上，成就是显而易见的。由于中西方文化的差异，有两个词语的含义应当明确：个人英雄主义是西方影视文化主导的内容，其要义在于强调“我才是正确的，我要通过我的行动向多数人证明：你们都错了！”，其演绎结论是，真理往往掌握在少数人手中，烘托实力者的狂傲。而平民英雄则强调个体的基本素养，在大众化本职工作基础上做出更大的努力和牺牲，这种努力和牺牲缘于长期形成的素养固化的精神导向，其演绎结论是，我并不是孤军奋战，仅仅是在巨人的肩膀上继续向上爬了一段而已，烘托实干者的坚韧。爱家爱亲人是人之常情，升华是做到了危急关头愿意牺牲自己成就亲人，这是一种把美好事物撕裂给人看的悲壮。
《战狼2》和《流浪地球》是标准的好莱坞制作的产品，这两部电影的成功，标志着中国电影工业体系逐步完善，好莱坞电影工业的中国化，可以在本土市场里一定程度地对抗好莱坞电影工业体
吴京在流浪地球中投资了6000万，可以说没有吴京这6000万的投资，就没有《流浪地球》。
因为几乎所有这6000万都投入到了后期特效制作上了，于是才有了堪比好莱坞大片的视觉体验。
使得《流浪地球》像一部真正科幻片，不是五毛钱特效。这也能让跟多的投资电影的资本人认识到靠流量明星，没演技的小鲜肉，掉渣的后期只能拍出烂片，而这恰恰是影视界的普遍现象。
有演技的老戏骨只能给流量明星，小鲜肉当配角，即便再好的剧本也只能拍出垃圾剧。《流浪地球》给了一个很好的反例，中国科幻片最缺的是特效，把钱花在特效比请流量明星更加有效。
个人感觉《流浪地球》对中国电影的影响更大，因为这部电影就是为了影响中国的科幻电影而生的
影视界有一个投资人这样评价道：“如果《流浪地球》砸了，未来5年内可能都不会再有人投资国产科幻片了。”
《疯狂的石头》的导演宁浩、《无名之辈》的导演饶晓志、《拓星者》的导演张小北、《绣春刀》的导演路阳都零片酬客串。导演郭帆为了让片子呈现好的视觉效果，剧组搞了3000张概念设计图、8000张分镜头画稿、10000件道具、100000平米实景搭建。为求电影科技部分尽量真实合理，请来四位中科院院士保驾护航。
相比于《战狼二》，吴京自己也说他最终接《流浪地球》也不是为钱，是为了中国的电影。而不是喷子眼中的《战狼3：冲出太阳系》。当初很多投资方包括万达都撤资了《流浪地球》，而现在的国内外一致好评的正好打了他们的脸，只要我们拥有世界顶级的好剧本和好莱坞级别的特效制作，我们就能拍出最好的科幻片。
《流浪地球》本身还是有很瑕疵的，例如一些情节的bug,但这都不重要了，我们是在从无到有的行进的，从零到一的突破就是希望，中国的科幻片会在以后越走越远，而这从《流浪地球》开始。
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