郭德纲的小品相声

郭德纲的相声和赵本山的小品，我都曾经喜欢过，但现如今我都不喜欢。他两个要比较起来的话，我还是更喜欢赵本山的小品一些。

我喜欢郭德纲的相声，是在郭德纲的德云社刚建立的时候，一直到他师父侯耀文死之前这段时间。在这一时期，郭德纲于谦说了很多非常好的相声，让人有眼前一亮的感觉。然而随着侯耀文的辞世，郭德纲似乎也不太把心思放在了相声上。以后听他们的相声越来越少，最近这几年几乎不听德云社的相声了，很多原来喜欢郭德纲的人，也感觉他早就江郎才尽了。至于他那些徒弟们，在曹云金，何云伟走后，就没感觉出还有几个真正会说相声的。郭德纲说相声，最大的特点是敢说，会的也比较多，但说的什么都没有做到极致好，但说的好不好的他都敢往外说，而不像很多相声前辈，珍惜自己的羽毛，宁缺毋滥。所以说，郭德纲的相声只是商品而称不上艺术，郭德纲也只能算艺人了。这样的艺术风格不符合我的欣赏口味。

曾几何时，那些年每年的央视春晚，人们最期盼的一个节目便是赵本山的小品了。每一次看他的小品，总能让人笑的前仰后合，甚至笑出眼泪来。所以很多人看央视春晚 ，就等着看赵本山的小品，其他的节目基本不看。赵本山与黄晓娟的合作，让她展露头角；赵本山与宋丹丹的合作，让他步入巅峰；赵本山与范伟高秀敏的合作，让他持续高光时刻；赵本山与小沈阳合作的《不差钱》，是他最后的辉煌；当赵本山只剩下跟他的徒弟们合作时，他已经风光不再了。

相比于赵本山和郭德纲，现在的一些年轻人表演的节目更为贴近时代，也更吸引年轻人，无论是相生还是小品，或许属于他们的年代都已经过去了。

郭德纲的说，吐字清晰，正如他相声所说，把每一个字清晰地送到你的耳朵里。郭德纲的唱，字正腔圆，就是没听过戏曲的人，也能清晰的听清楚他每一句唱词。说到这里，除了天分，谁能相信他没有启蒙师傅？但是郭德纲坚称他没有师傅（这里面有没有欺师灭祖？），唯一的师父就是侯三儿，问题是，猴三儿舞台功夫，远差郭德纲十万八千里，包括郭德纲的师爷辈，侯宝林，马三立大师，无论是他们的普通话，还是咬字的清晰度，和郭德纲相比，都是相差甚远，说到这里，还有谁相信一个（打个比方）满嘴河南话的老师，能教出一个标准普通话播音员？由此我们可以相信，天津那个自称是郭德纲师傅的艺人，应该是郭德纲的启蒙师傅，因外人不知道的原因，天津自称郭德纲师傅的艺人发话，天津相声界没有郭德纲的立锥之地，郭德纲被迫北漂，此后就是大家熟知的事情，最初没有被主流相声圈接纳，这里面有没有天津相声界的影响？后来猴三儿抛出橄榄枝（这里面有没有猴三和天津相声界恩怨？），精肉馅的馅饼砸中郭德纲，从此北京电视台成为郭德纲的后花园。从郭德纲后来对北京电视台已去世台长的所作所为，以及相声作品所表现出来的高雅低俗，反三俗言论看，郭德纲就是一个睚眦必报的真小人，先说高雅，如果相声圈一定要说，有人说过相声应该高雅，那这个人就是郭德纲，高雅一词最初是周立波所说，郭德纲针对这个也有一段相声“大蒜咖啡论”，到后来郭德纲成功的把这个高雅嫁接到主流相声圈，验证了戈培尔的“谎言1000遍就是真理”。再说反三俗，郭德纲的屎尿屁，以及谦嫂如何，如果还不是低俗，那是我们中华文明出现了问题，还是我们的道德出现问题？赵本山的狗屎运比郭德纲还旺盛，赵本山独霸央视，并不是他的演技有多好，而是更深层次的原因，论演技，郭德纲是大师，赵本山是臭虫，论人性，两人倒是一丘之貉。

喜欢郭德刚的唱，字正腔圆，吐字清晰，让人有对戏曲耳目一新之感。

不喜欢郭德刚的说，嘴太损，有时为追求笑声而无所顾及，尤其是总拿于谦老师的祖宗三代随意取乐，虽然相声讲究"台上无父子，台下立规矩"，但那种笑科总给人感觉没大没小，失了中华传统美德中的孝道，让人笑得心里很不舒坦。

还不喜欢郭德刚的门阀之见，德云社一家独大，是不利于相声这项曲艺事业中兴大计的，德云社千篇一律的"德刚式"包袱，总会有让人闻久生厌那一天的，所以，奉劝老郭别收那么多的徒子徒孙了，一是人多了，难免鱼龙混杂，二是相声这行当，从来都不是靠人多来壮大自身的，形成产业更是让人感觉不过是另一种形式的"公式相声"罢了。

喜欢赵本山早期的作品，语音幽默，表演滑稽，生活气息浓郁。

不喜欢后期的赵本山，多年无可撼动的小品王地位，让他彭胀了，自以为是盲目自大了，以为只要他一张嘴，现众就会给面子，甚至连"精僻""屁精""谈吐""吐痰"这么恶心的创意都往出端，明显有些忘乎所以了。

赵本山曾经得意地说过，身边的笑料随手可及，只要信手拈来，就能把大家逗乐了，一是他好像忘记了，那些让他曾经大红大紫的作品，背后是创作者积年累月生活阅历提炼的精华，二是他把观众的笑点估计得太低了，以至于最后把自己变成"有他，会给人们带来乐趣，没他，人们也便这么过"的一个过客。

经典，大师，传承，德艺双馨，这样的艺术家，中国还会有吗？

郭德纲算是吗？赵本山呢？

总觉得，他俩还差那么些火候，继续努力吧，郭德纲还有机会，赵本山是不太可能了