写诗不易，写好诗更难。许多人认为写诗就要多看多写，对此我并不完全认同。确实，现代人的思维和古代人不同，在传统文化方面的修养也大大不如，所以多看多学习是应该的。但写是一个比较棘手的问题，不求质量，每天写个几十首大概也非难事，可如此，最多写成个“十全老人”，毫无意义。诗歌之难，一在意象的选择，学古人多了，容易以古框己，有形无魂。要有选择的借鉴古人古诗中的意象，也得创新性地研究契合本人气质情感地域的意象；二在字词的锤炼，不能读之如白话，要有跳跃感、画面感和难以替代感。有灵感时写最好，所谓妙语常出静时，佳句总入情处，不要因为要写诗而写诗，否则，写的再多，终究也是水平有限；还要习惯不断修改斟酌字句，起码做到改无可改，无需再改。这样的话，写诗的水平会有所提高的。
明确立意
无论是写古诗还是现代式，立意都是开始写一首诗前就需想好的。也就是说在写诗前，要明确自己要表达的意思。然后才能展开来写。
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讲究平仄
在古诗中，这一点体现得尤为明显。平声对仄声是古诗里一个普遍的规则，除了个别立意独特的外。而现代诗则比较自由，一般不会要求平仄。
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要有韵脚
一首诗可以只有一个韵脚，也可以有多个，这样读起来也会给人朗朗上口的感觉。这一点，无论是古诗，还是现代诗，都是需要的。当然，也不能可以去追求押韵，导致诗歌拗口。
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虚实相对
太写实的诗歌会缺乏意境。因此，一般都会采取虚实结合的写法。这样诗歌才会给人如梦如幻的奇妙感。
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句式变化
一般的古诗由四句或八句组成，但抒写范围是可以无限大的，尽可能地发挥自己的想象力。那样才不会使诗歌给人一种呆板的感觉。现代诗歌也是一样，要富于变化。
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讲究意境
意境是一首诗的灵魂，如果诗歌意境好，则完全可以忽略平仄、押韵、虚实等问题。现代诗更是如此。
读诗都不容易，写诗更难，写首好诗难于登泰山，到了泰山顶，哇，一览众山小，做个诗人真好。
写诗先要喜欢诗，念诗思诗，如同念情思情。为诗笑为诗哭，为诗茶食无味，为诗寝食难安，与诗梦里见，同诗共疯狂。
写诗要会读诗，对唐诗要倒背如流，对诗经要读得如云行流，再读陶渊明读出山水留宿，再读宋词读出美女救英雄，读出味道，读出境界，读出方法，读活诗人，诗得满身子一屋子全是诗了，你就个半个诗人了。
写诗不必害羞，就如恋爱要心细脸皮厚，常看常写，常开心常满意，写出新意，写出心情，写出情趣，写出自己，写出你喜欢的人和事，写出美丽非凡的想象，写出或豪迈或婉约的境界。先写言志诗，再写风景诗，再随所欲地写，再精雕细琢地写，呵呵呵，提笔就是诗。
诗人诗人，你眼光是诗的眼光，你的心是诗的心，你的情是诗的情，举手是诗，投足是诗，开口是诗，娶个老婆是诗，生个娃娃更是诗。
灵感这东西是冷美人，其他人她对不上眼，唯死皮赖脸粘诗人。只要你有了些诗的韵味，灵感就与你修成正果，永远同船渡同枕眠了。
想当诗人是好事，不过注意别入魔，幸福生活是树，诗只是树上一皮叶一朵花而已，别为诗冷落父母，别为诗惹火老婆，别为诗忘了朋友。
（蒋荣清，2019.10.3）
诗歌是语言升华后的产物，正如《红楼梦》中的诗呆子香菱说的“念在嘴里倒象有几千斤 重的一个橄榄”。语言经过诗人艺术的加工，在万千的辞藻里提炼而出，再运用诗歌的格律，才能写出好的诗句。
一篇好的诗文必定经过作者长期的积累，像李白这样天才型的诗人也是有早期丰厚的文学素养加上后期的人生阅历才能“绣口一出便是半个盛唐”。民间有“熟读唐诗三百首，不会作诗也能吟”的说法，很多优秀的诗人，从小就熟悉名家典籍，就是为今后的诗歌创作打下了深厚的基础。更别提结合诗人的所处的社会背景让其体会到了人世的酸甜苦辣，那些名家典籍随着个人的阅历融入到了各自的血液里。这样写出的诗是有灵魂的，感人至深的。
要如何写好诗歌？前提之一是要有扎实的“童子功”和丰富的人生阅历，在两者的催动下才有可能“俯拾皆文章,妙手偶得之”。
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