，每个写现代诗的人都会一样发问。我写过许多现代诗，也写过诗理论和诗评，至今为止，在各种刊物发表了200多首诗和诗歌理论10余篇、诗评大约20篇左右，最终我认为有生活内容且能产生共鸣的现代诗才是好诗。现代诗又叫新诗、自由体诗。当下现代诗歌呈现多元化走向，多种观点各自主张各行其是，大有“你方唱罢我登台之势”，但总体来说，我认为一首好现代诗必须满足如下几个要求：一是内容必须健康，反映真实的生活；二是语句必须精炼；三是意象生成必须合理；四是语言空灵，具有语言美；五是语句要和谐，具有音乐节律性；六是意境要好；七是情感要充沛；八是信息含量要大，以最少的词句表达最丰富的内容；九是结构合理，思维畅通。满足这些要求，仅从写作上说应该就是好诗了。
下面分述这几个要求：
一、内容健康，反映真实的生活，也就是说任何一首诗都必须遵守文学的创作法则，不得有违反法律与道德的内容，要言之有物，有生活内容有思想，传播真善美，鞭笞假丑恶，激励人们积极上进，并带给人们美学上的审美意义和教育意义。
二、语句必须精炼。诗的语言是最凝炼的语言，必须将多余的字词句去掉，做到以最简洁的语言表达最丰富的含义。古人“删繁就简三秋树，领异标新二月花”即此道理。
三、意象必须生成合理。意象是诗的一个重要元素，甚至有人说诗没有意象就不能称其为诗。因为意象是诗人利用具体事物表达心中所感所想的物象。所有意象在诗中是由落笔时候就决定了的，以联想、拟人、排比、起兴……等等手法形成具象和实物实景，相互具有关联，不是脱离的物象。通观诗歌，我认为意象的形成大致有三种方式：1是纵向性的递进式，如由手想到人，由人想到房等；2是横向性的联想式，如由植物到植物，动物到动物等；3是逆反思维式，如由地及天，由阴及阳，由前进想到后退等。现如今，有的人写诗玩堆砌意象，看着热闹，细一分析，意象既无代表性，又乱糟糟的各自为阵，形不成有力表达，那么这样的诗就不是好诗了。好诗的意象必须生成合理，语句通达，反之则证明思维混乱。
四、诗的语言要空灵，具有语言美。凡是文学作品都是语言的艺术，必须讲求语言美，特别是诗歌，语言的空灵能带给人们强大的审美和精神上的享受。
五、诗的语句和谐，具有音乐节律性。在中国古体诗类是要讲求诗的押韵和对仗等，但是自五四新文化运动产生新诗（自由体诗）后，诗歌的押韵不再那么强烈要求，但是为了读起来抑扬顿挫，给人音乐美感，同样是要讲求音乐节律性的，这音乐节律性就如同唱歌打拍子，有一定的规则，当我们朗诵诗的诗后，高低节律不同，随着情感喷发，给人音乐性的赏美。没有音乐节律性、语句不和谐的诗，常常诵念起来，就会磕巴，不畅通，自然也就无了美感。
六、诗的意境要好。古人谈诗，首推意境，可见意境在诗中的重要位置，诗的意境可以把人的思维引向悠远、空阔或者其它，总之，能让人发散更多的思维空间。
七、情感要充沛。古人说：诗言志，诗言情。可见诗歌中情感的重要，今人亦有人说：“没有情感，就没有诗歌。”此观念，我赞同。其实，人之发言，无论何语，总有情感倾向。人之思在胸为志，发声为情，话语不达，手足比划，比划不达，放声高歌。诗歌即是由情感而放声高歌也。
八，诗的信息含量要大，以最少的语词表达最多的内容。在我国的茅盾文学奖评奖之一条件就是看文章的信息含量，含量越大的越好，这也就是告诉我们所有的文学作品都要以信息含量越大越好，其它文学作品如是，诗歌更如是。
九、结构合理，思维畅通。其实这是诗的关键，也是诗的框架，如同机器的设计是否合理，其它零件只不过是保证机器的正常运转。我们常常写诗要酝酿，打腹稿，其实就是构思这个结构，一旦框架落成，语言便随着思维畅通无阻，否则气势不畅，读起来断气、磕巴。有的时候，我们看到有的诗有内容，却读起来没有气势美感，就是因为结构没有构思好的原因。
总之，好现代诗在写作时必须要满足好诗的要求，就一定会打动人的情感，与读者产生共鸣。
冬天的房子，斗胆从个人自我理解的角度小小声说几句，不许笑掉大牙。??????
我想一首好的现代诗，首先应该能让大多数人读明白，其次才是它的思想性和艺术性。
一首好的现代诗，读来应该朗朗上口、跌宕起伏，像一首流行恒久却又经久不衰的歌，余音绕梁三日不绝。
一首好的现代诗，读罢应该在脑海浮现一幅幅美丽的图画，或者是一幅几笔勾陈的蕴含哲理的素描，亦或是一幅浓墨重彩的水墨丹青。
一首好的现代诗，读过应该意境幽远、回味无穷。它会使你走进作者心灵的深处，去和诗人一起去哭去笑。情感会因为它波澜起伏、心海会因为它涌荡无限的涟漪。在与诗人思想共鸣的同时，你的思想也会因为它而生花、升华，去哲性思考自己的人生、人生的价值。
就像这首戴望舒的《我用我残损的手掌》
我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦幛，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，
你当年新生的禾草是那么细，那么软……
现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，
寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死……
那里，永恒的中国！
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