《关于对“诗歌与世界语言接轨”的讨论》
——”回答现代诗为何让人难懂时”的对话
半坡222，诗歌本身就是文化，而文化是具有民族性的，就像语言具有民族性一样。我们刚入联合国时有人提出联合国发言中国不能讲汉语，乔冠华答道“中国人占世界人口四分之一，为什么不能使用汉语”！一句话得到联合国众国家代表鼓掌欢迎。你所说的”语言声韵”相分，主要表现在英语中。也就是说你要求诗歌英语化。但世界供认中国诗歌是世界上文化之瑰宝，多少国家文人以能掌握中国诗歌及创作方式而引以自豪，而你却要中国诗歌“向世界语言”靠拢，也就是说向英语语系靠拢，丢掉中国诗歌这个历史传承给我们这个文化魂宝，对吗？现在全球都兴起“汉语热”，都在学习中国汉语，包括背诵中国诗词，但在中国一些人却要用西方标榜的“人类语音”暨英语取代汉语及中国诗词，这不是逆世界潮流发展而行又是什么？！这不是文化汉奸行为又是什么！当年日本侵略中国后做的一件事就是在中国占领区普及日语，不允许讲汉语，我们说这是文化侵略。而今当今中国诗坛上有人鼓吹中国诗词应与“世界诗词”接轨，既用英语语音规范中国诗词，作为热爱祖国的中国人能容忍这件事发生吗？！因此，我对中国诗坛出现“无韵诗”表示坚决反对和强烈抗议！还有，近期我在头条上发现有人直接对诗词做“英泽汉”发表，当时我看到还以为这是普及英语知识，殊不知这里面藏着这么大的阴谋和内涵！因此从现在起，我公开反对在头条上出现诗词“英译汉”现象，汉语的头条是中华民族的而不是英美的。 以上是我的观点，与你及广大网友商榷。
——附，”半坡222”网友意见。
是否从诗歌文化来探讨？全世界已知的人类语音，都是声韵相分，诗歌应用人类语音，声与韵的细分，人为位置安排产生音乐性文字，这是世界已知主流诗歌的共同性，之所以用如此说是因为这几十年中国出现了，不用声韵知识人为安排的现代诗，与散人知识框架一样，西方的诗律学，是节律学，是人为用轻重音，清浊音，结合音步而产生，是用元辅音聚合格局音节表，音位表，拼音文字有完整的唇音，故他的诗歌强调唇的圆展程度，来衡量音等，韵等，我国唐代沒有轻唇音，不可用完整的唇圆展程度来区分音等，韵韵，只可用发音位置如细分，这就是古典唐诗应用等韵作音位表的原因，今天现代诗的人，被民国翻译西方诗歌的人误导，因为多音节拼音文字，使用了，声韵轻重，清浊等节律作人为位置排列，用单音节汉字是不能将原诗的音韵安排翻译的，只能义译，而这些翻译人又不指出，令后来的学诗人，产生西洋诗是形同散文，沒有声韵学内涵安排，这本身就不是西方诗学的问题，而去翻译诗作人误导的问题。
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自古以来，文学都是一个兼容并包的文化载体。
广义的诗词是只古今人们所做诗歌的总和，狭义的诗词是指唐宋两朝人们创造的“近体诗”，即格律严格的律诗、绝句,律诗包括七律、五律，绝句包括七绝、五绝，以及宋词等等。
唐宋诗词每句有严格的字数限制、每篇都有严格的句数限制、还有严格的平仄声限制、对仗限制、押韵限制。
众所周知，唐宋诗词的传播方式是传唱形式，因此格律押韵有助于很好的传播。如果是纯粹是文学追求，那么依据格律来书写，会彰显诗词传统美学。
但是随着现代社会，尤其是全球文化包容，当代文化的冲击，新一代诗人，文学爱好者，也在积极探索古诗词的现代表达方式。如时下流行的三行情诗，以及神转折诗词，在娱乐层面也起到很好的文化传播效果。
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