首先肯定，张旭光在中国书法界，应该有半席之地！
张旭光，书法家，中国书法家协会会员，曾任中国书法家协会第四届、第五届副秘书长，评审委员会副主任，学术委员会副主任。
张旭光擅长草书，草书讲究点画质感，构建布局，著有《行书八讲》、《张旭光批注十七帖》、《张旭光诗词书法》等，曾任中国书法家协会草书委员会副主任。
曾经有狂草四家，胡抗美、张旭光、刘洪彪、王厚祥，共同特点就是体现高速度 、快节奏 、正能量、 真性情 的书法艺术！
近年来，中国书坛怪相百出，有吼书曾翔、射书邵岩、性书罗娜，面对有辱斯文的种种行为艺术，倍受吐槽！
狂草四家也是吐槽之列，名归丑书，虽然有胡抗美中书协副主席，刘洪彪中书协副主席，张旭光中书协理事，王厚祥中书协理事，曾经轰轰烈烈地引导中国书法走向！
随着中书协第八届委员会产生，仅留张旭光、王厚祥的理事衔，刘洪彪、胡抗美的副主席没了，连理事都没了，这意味着新一届中书协将整治乱像，重归经典！
不过，可以看出，八届中书协在回归经典的考量中，加大了行书高手在理事中的份额，如美女书家方放 、胡秋萍、解小青、韦斯琴等，还有郑晓华、徐右冰等，草书肯定弱了。
于是，留下张旭光、王厚祥在草书方面保证不空缺，同时也说明张旭光的草书，确实还是有长人之处。
但张旭光不光写草书，更多的是写行草，偶尔还有隶书，张旭光行书出自二王一脉，在书法风格上法晋唐而溶宋明，既有形质又有韵味！自创新意、自由到态，在和平静雅中流露自然境界！
隶书受金农影响极大，习张迁碑、鲜于璜碑、爨宝子碑有功底！所以写出来拙中有巧，穆静森严，独具一格！
总之，张旭光的书法，无论草书，还是行书、隶书，行笔尊古法，结体涉险绝，既有董其昌之飘逸，又有米芾之恣意，既有孙过庭之妍雅，又有鲁公之厚重，无疑，张旭光在中国书法界，应该有半席之地！
能被封为“当代草书家”的头衔，在当代中国书坛则是很高的荣誉，而将这样一个高帽子戴在张先生的头上，却是对其最大的不敬和嘲讽。
本人对草书没有太多的研究，只是平时喜欢临习王羲之的十七帖和黄庭坚的草书法帖，从中对鉴别草书的优劣找到了一些标本的参照，如按照经典草书大家的法帖为标准，环顾中国近现代尚无够格的“草书家”，即使被今人誉为“草圣”的林散之先生，凭心而论也是盛名之下其实难副。由此可见，当今书坛真正够的上“草书家”的如凤毛麟角……。
张先生够不够“草书家”的实力和水平，我不加以评论。关健是看其作品，让作品站出来说句公道话。
以下各选了一幅张旭光和黄庭坚的草书作品，用以比较和对照，相信书友们一定会有自已的判断。此前一些大腕精英，总是拿老百姓不懂书法，不识货，是外行为由，以此说事，很多人还真被其唬住了，殊不知鉴定书法丑美的标尺，既客观，又简单的方法，就是用经典这把尺子比较一下，丈量一下……。
对比之下，张先生草书线条的质感，点画的质量，提按的力度，书写的节奏和动感较之相差甚远，视为初学草书也不为过。
真令人难以相信，这就是中国书协曾经的付秘书长，草书专业付主任，参加过各类书法大展并担任评委，又称之为当代草书家所具备的草书实力和水平。
书法伟大：
为乐趣而书是享受，
为名利而书是负担。
书法高贵：
一旦介入名、权、利，
书法生命立即终止：
丑书已经不是书法！
书法意义是精神享受“过程”！
书法没有名权利的“结果”！
王羲之知道自己是书圣就没有书圣！
号称“当朝第一”的王安石谁还在学他？
古人“楷如立”是永恒的！
“因人而异”是急功近利！
人生启蒙“识读”是楷字，
书法基础”识读写”即楷。
书法刻章照相应用文服装建筑是社会物质形态（实用）
绘画雕刻摄影文学电影戏剧是社会意识形态。（艺术）
无平正即没有险绝，
无传承即没有创新，
历史证明了楷如立：
乐毅论产生蘭亭序，
多宝塔产生祭侄稿，
表忠观产生寒食帖。
无楷书产生了丑书，
宣告“因人而异”破产！
无楷好看即是媚书！
傅山“宁丑毋媚”绝唱！
“凭嘴说”替代“楷如立”
没有“对錯”只有“胜负”
楷如立即书法规律，
对号入座人人平等。
沈鹏“书法纯艺术”论，
“因人而异”搞乱了书法。
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