电影是悲是喜，其实都在于观影者的心情。
周星驰最擅长的，是挖掘小人物的内心，他演的每一部喜剧电影，都有一个悲剧的内核。
小人物的普通生活，小人物的开心与快乐，小人物的点点滴滴。
即便《大话西游》中周星驰演的齐天大圣孙悟空，也逃不脱电影的最后被说成一条狗。
观音给孙悟空的紧箍咒，谁规定，戴上它就只能抛弃六欲七情？随着紧箍咒越来越往里收，疼痛难忍的孙悟空，渐渐的抓不住紫霞的手。
鱼与熊掌怎么就不能兼得呢？为何打败妖魔，非得要让有情人阴阳相隔？鹏哥我真的就是想不通。
这部电影难道不是悲剧么？
可当我们看过，猪八戒（吴孟达）跟蜘蛛精（蓝洁瑛）阴错阳差成了露水夫妻，甚至连孩子都有了；当我们看过，唐僧（罗家英）絮絮叨叨，叨叨絮絮，比念紧箍咒都让人恶心，孙悟空（周星驰）搞笑又痛苦的样子；当我们看过，大当家（周星驰）的裤裆被蜘蛛精（蓝洁瑛）跟白骨精（朱茵）洒了酒，熊熊燃烧，被众人乱脚踩灭，却又燃烧：割了吧，都焦了。这些搞笑的情节。
这部电影难道不是喜剧么？
其实周星驰的电影，就像是一面镜子，每个人都在镜子中，映照出了不同的样子，也许跟自己的长相不一样，却是潜藏在内心深处的欲望。
我们在周星驰的电影中，点点滴滴，或许都能找到能引起自己共鸣的东西，尽管周星驰把我们逗得大笑声声，可笑过之后，眼角还带着来不及拭去的泪痕。
我们只敢承认是周星驰的电影太搞笑，却说不出心痛的理由。
电影中的往事如烟，喜笑怒骂，引出了我们的曾经，一万个心痛的理由，都比不上周星驰强颜欢笑的面庞，给自己的触动，再也回不去的过往，再也见不到的人。
周星驰的电影之所以部部经典，让人百看不厌，是因为他病态似的精益求精，对自己的约束，别人的要求，让他除了在电影里，娱乐圈的朋友很少。
孤傲的孙悟空，取经路上打败无数妖魔鬼怪，最终的结果，也只是干掉了几个没有背景的小妖怪，孙悟空也只被定义做了一个打手的角色，被如来封作：斗战胜佛。
其实，在孙悟空心中，他何尝不想要，花果山无拘无束，喝酒吹牛的自在生活……
我是大鹏哥，喜欢就关注我！
要讲到喜剧大都觉得能让人发笑的才算是吧，于是就涌现出一大波闹剧来冒充喜剧。实际上真正的喜剧无不是背后隐藏着巨大的悲剧。
真正的喜剧是展现小人物在生活中的各种无奈，描写底层生活的尴尬?境遇。但是人还得活着，于是便有了生存与生活两种境况。这种生存的边缘的小人物们也需要维护自己的尊严，但往往又会被人们无情的践踏，于是小人物们不得不通过自嘲或者圆滑来逃避践踏。于是便产生了各种看似好笑的喜剧，那么喜剧究其根源，其实是深深的悲剧。如果没有深沉的悲剧做底，出来的肯定是闹剧。好多喜剧笑过之后会令人潸然泪下，比如周星驰塑造的各种小人物。
《破坏之王》 里的一段：“小姓何，送货的。”星爷塑造的一个外卖小哥，面对漂亮的学生妹时候的那种卑微的话语。表现出了小人物即向往爱情，又不敢相信自己的可怜相，出尽了洋相后，我们会感到丝丝伤感。
《大话西游》里更是处处充满了悲剧，是对爱情的辜负，是对誓言的忠诚，是对现实的无奈。所谓身在江湖，身不由己。
《月光宝盒》是观世音令悟空五百年后投胎做人，以赎其罪孽。五百年后，转世为至尊宝的悟空爱上了白骨精化身的白晶晶。没想到白骨精五百年前和悟空有一段纠缠不清的爱情，于是白骨精舍身相救悟空。真爱面前，舍我其谁，可谓是可歌可泣，痛彻心扉的爱情故事呀。
《大圣娶亲》里，至尊宝被无意中拔出来紫霞立下誓言的紫青剑，于是紫霞决定以身相许，没想到被心里只有白晶晶的至尊宝拒绝。后被杀死的至尊宝发现自己深爱的人其实是紫霞，他又开始解救紫霞脱离苦海。并且终被观世音教化，脱离尘世、一心一意保护唐僧西天取经。于是便有了广为流传的情话“曾经有一份真诚的爱情摆在我面前，但我没有珍惜，等到失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。如果可以给我一个机会再来一次的话，我会跟那个女孩?说我爱你，如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年！”。悟空脚踏七彩祥云，却是来救唐僧的，而对于等他赴约的紫霞，却是百般讥讽嘲笑。他这么做无不是爱之切痛之深，谁又能懂得一个“负心汉”，是为了让他深爱的人忘记了他，而免受其苦呢？悲哉！为天下真爱过的人说声你真伟大！
《大话西游》整个过程充满了嬉笑，在逗你乐过后，你难道没有被它背后的故事或者人生所触痛？喜剧背后是莫大的悲剧！乐乎！悲哉！
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