我国这些年文艺界相声剧中里出现了相声两大派，一派是被人们称为以姜昆为首的主流派！另一派是被人们视为非主流相声，郭德纲所领导的一派。为此两派之间闹得是很不愉快！
姜昆一派都认为自己是根红苗正，而切还是有权有势力？并且还代表着中国国家的中国曲艺相声界所有。为此姜昆一派都自认为，只有自己才能代表中国的曲艺相声。为此他们就认为郭德纲一派是低级，而切还是下流非正式的相声。
也就是说，吃皇粮正规的国家派相声人员，压根就瞧不起郭德纲相声一派的人？说他们是小剧场里面混饭吃的人，所说的段子都是一些低级素雅，蹬不上大雅舞台的人。说那些人都没有文化，代表不了中国的相声。只有自己才是中国相声事业的传人继承者！
要知道就是这些所谓的根红苗正，中国相声事业的传人继承者！如今就是给中国的老白姓拿不出一点，老白姓喜闻乐见段子来？他们更不敢放弃国家的铁饭碗，去下海自己去谋生！要不然是骡子是马拉出来比比看，让中国的老白姓去给他们打分？看看中国的老白姓到底喜欢谁。
要回答其实很简单，抛开名气不谈，为什么非主流相声更受欢迎呢？
- 主流相声要传递主流价值观，要高雅、要高尚，要和谐，而非主流没这个限制，只要能都观众笑，什么样的包袱都可以抖。就像写命题作文一样，如果给你的限制越多，那你就越难写出精彩的作文。而没有限制，你可以随意发挥，诗歌散文，经史子集擅长什么就写什么，就更容易写出让人喜爱的作文。
- 受众群体也不同。主流相声多参加央视等主流媒体的晚会，还有领导人观看，自然内容要求更高，更多的是要歌颂赞美，低俗的东西不能出现，笑点不足。而非主流相声多见于小剧场，不管是明星、企业家、发烧友还是小市民都可以来观看，内容也多取自民间搞笑段子，所以更加接地气，笑点十足，当然更有人气。
- 人才培养的问题。主流相声演员大多是老艺术家，国家一级演员，有稳定的编制，想进入这个队伍非常难，最近几年后备人才不足，人才断档严重，所以活跃在舞台上依然还是老面孔。非主流以德云社为首的相声团体，不拘一格，大量吸引相声人才，培养后备力量，一大批90后的相声演员已经活跃于各大舞台，他们才是中国相声的未来。
总结，其实相声界没有必要有主流和非主流之分，相声是语言的艺术，是民间智慧的精髓，是中华
文化的瑰宝，所有的相声人要团结一致，肩负使命，共同努力把这门艺术发扬光大。
相声小剧场人们欢声笑语
【回答】关键在于如何定义“主流相声”与“商演相声”。
【主流相声】题主指的是由文联、曲艺协会、文工团等与国家体制挂钩，由国家财政兜底负担运营成本的体制内相声演员演出的相声。他们的生存不由市场决定，因此，创作的方向未必以观众需求为导向，观众对其作品的评价也不是他们最关注的（上级评价才是），所以，他们做商演，自然是有其瓶颈的。
【商演相声】题主指的是民间曲艺团体演员表演的相声——他们生于市场，发展于市场，创作于市场，观众就是他们的衣食父母，做商演是他们生存的唯一道路。所以，他们商演不好，是生死存亡的问题，他们的商演必须成功，才会有观众买账。
【总结】主流相声类似于家养的忠犬，商演相声则更像是野生的饿狼。面对猎物之时，二者不可同日而语。
您见过清晨的公园里，三三两两遛鸟的老头吗？那几个老头把鸟笼挂在树枝上，掀开鸟笼上的布套、笼子里的画眉呀百灵呀黄雀呀虎皮呀愉快地欢叫着，老头们听着鸟叫、聊着天，十分惬意！
这些被养在笼子里的鸟，外表上跟野生的画眉、百灵、黄雀、虎皮等毫无两样，但是，由于它们长期过着食水不缺的日子，实际上已经基本丧失了自主觅食的能力了，而且它们的体质和健康水平也远远不如野生的同类。如果把它们放归大自然，它们要么重新飞进某人家的阳台，等待被收养，要么活活饿死！
用笼子里的鸟来形容主流相声演员虽然有失恰当，但是话糙理不糙！非主流相声演员每天都在小剧场里呆着泡着，他们就像是自己觅食的野生鸟，“商演”对他们来说不过就是另一种“小剧场演出”而已。可商演对主流相声演员来说却是全新的课题：总体筹划、剧场承租、演员的召集、节目编排、票房分成……这些都是主流相声演员平时无需考虑的。一边是驾轻就熟，一边是经验不足，主流能干得过非主流才怪！
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