何为相声大师？何为小品王？如果弄不清，就很容易被舆论和表象牵着鼻子走。
先从相声大师这个荣誉谈起吧！
自穷不怕朱绍文撂地卖艺，收徒传道之后，相声行当相继出现了“相声四有”和“相声八德”，而继八德之后，堪称大师者，当是寥寥无几。
一则世殊事异，社会动荡，江湖艺人某生愈发艰难；二则人心轻浮，近人更易被名利所累，舍本逐末之徒比比皆是。相声的衰落，自然是有目共睹的。
盖自政权鼎革之后，堪当大师者，无外乎侯宝林、刘宝瑞、马三立等人罢了，其余诸公，以相声名家称之，并也谈不上辱没了。
如今郭德纲旗下的德云社如日中天，早已是舆论的焦点，再加之木秀于林，自然给人以人中龙凤之感。可若深究起来，脍炙人口的原创作品能有几何？除了让相声重回小剧场，也着实没有特别大的建树。
自然，如此评判肯定要招来水军及钢丝的一片谩骂。但事实就是地讲，当事可堪当大师的人物，能有几个呢？若非要在矬子里面拔将军，倒也可以将小黑胖子推出来。
回顾相声的发展过程，自然具有一个由草根到舞台的演变过程，而侯宝林等人倡导的相声改良运动，早已为这一行当指明了方向。只是，并非净化的相声不搞笑，而是后世能扛起大旗的之人寥若孤星。
让相声回归剧场，也无可厚非。然则过于低俗化的发展，多少也有些开历史的倒车。或有扛精会称：高雅的相声不好笑。
其实此言差矣。正如前文所讲的，并非改良后的相声不搞笑，而是如今缺少了能继承此项衣钵的贤能之人。侯宝林为何能让人笑？刘宝瑞何为能让人笑？马三立为何能让人笑？莫要忘了，他们都未曾为了搞笑而低俗。
艺人必然要生存。观众不笑就没有饭吃，有时退而求其次，倒也无可厚非。但不能因为观众笑了，就成了大师。这个逻辑，一定要想清楚。所以，尽管当今郭德纲堪称相声界第一面大旗，但离着相声大师的头衔还有不小的距离。
当然，我也听德云社的相声，毕竟，我也需要快乐。但不能因为自己快活了，就回过头来乱认大师。若是这样，岂不是“有奶就是娘”了么？
再来说说小品王这个桂冠。
最初的春晚，是一档文艺界的自娱性联合活动。后来随着影响范围的扩大，逐渐成了每年国人最为瞩目的除夕盛宴。自陈佩斯、朱时茂将小品搬上春晚，这档节目的可观性和娱乐性也随之提升了不少。
在历届春晚的舞台上，曾涌现出了许多经典的小品节目，自然也云集了众多大腕笑星。然而最让大家中意的，或许还是赵本山。
赵本山的小品，确实很搞笑，但真正名气大起来，还是进入21世纪后的事。同样是因为整个行业的不景气，加上某些体制内的原因，许多小品节目难以放开手脚创作。
但赵本山坚持了下来。当别人都不搞笑的时候，他搞笑。自然会让人觉得，他是这个行业的“王”。就连春晚导演，也命其连续多年压轴。
郭德纲也好，赵本山也罢，是语言类节目一片低迷下的两朵奇葩。一个被赋予了相声大师的至高荣誉，一个被戴上了小品王的桂冠。但实际上，如果仔细审思，他们可以算是离巅峰最近的人，却也谈不上竖立在山顶的丰碑。
再来说说相声和小品，二者是否有可比之处呢？
相声和小品，虽同为语言类节目，也都以搞笑为目的。但毕竟还是属于不同的艺术形式。拿说相声的郭德纲和演小品的赵本山作对比，岂不是有些关公战秦琼的意味？
至于结论，我想也不用再重申了吧！大家觉得呢？
“大师”和“王”还是有很大的区别的，所谓的大师，除了说明郭德纲的受欢迎程度之外，还有另一层意思，那就是郭德纲对于相声这门艺术的贡献是有其历史地位的，对于相声做出了超出其个人的贡献，一派宗师是也。而小品王这个称号，则更多是从其受欢迎程度而言，所以这两个词的的意境是不一样的。
再来看超不超过，我们还是有纬度可以比的。
从赚钱来说，如果赵本山还能按照前几年的模式走到现在的话，那么两人赚钱应该是差不了多少的，但是赵本山神隐了这么多年，相信从吸金能力而言，郭德纲意境超过了赵本山。
从艺术成就上而言，赵本山为代表的东北味小品算是小品众多流派中最有实力的一支，但和郭德纲相比又差了一步。因为郭德纲入行的时候，算是相声最没落的时候，郭德纲几乎以一人之力重振了相声这门艺术，从这点来看，郭德纲在艺术成就和历史定位上是要强于赵本山的。
从影响力来说，前几年赵本山在曲艺界已有了不可一世的地位，而郭德纲虽然影响力大，可树敌也不少，不过现在的郭德纲的影响力显然已经超过赵本山不少了。
从徒弟表现来说，两人都出了不少事情，赵家班现在基本上是各自玩各自的状态了，郭德纲自己徒弟闹出走的其实也不少，伯仲之间吧。
版权声明：本文来自用户投稿，不代表【爱生活网】立场，本平台所发表的文章、图片属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系（邮箱：youzivr@vip.qq.com）我们将及时处理，共同维护良好的网络创作环境。
